tag:blogger.com,1999:blog-60860059263304251022024-03-12T18:56:26.578-07:00ceiboedicionesPorque las palabras nos importan y estamos conscientes de su valor, y porque conocemos el proceso que implica producirlas, nos hacemos parte de ese proceso publicando libros que cuentan con el nivel y la contundencia necesarios para ver la luz y salir a recorrer el mundo.
Cada libro tiene sus lectores, y es inadmisible que no corran a su encuentro y se queden rezagados por falta de gestión. Por eso, ponemos todo nuestro esfuerzo en abrirles los mejores espacios de circulación.Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.comBlogger123125tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-77792728111493685342017-11-27T05:44:00.002-08:002017-11-27T05:44:24.100-08:00COF COUGH de Patricia Elena Rivas M.<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-ppwPCUZmBVM/WhwWMkviP4I/AAAAAAAAWlw/S9XuZJFOv00sHX-UOxENpCuayVMU5zq3wCLcBGAs/s1600/PortadaCOF.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1004" data-original-width="1417" height="452" src="https://2.bp.blogspot.com/-ppwPCUZmBVM/WhwWMkviP4I/AAAAAAAAWlw/S9XuZJFOv00sHX-UOxENpCuayVMU5zq3wCLcBGAs/s640/PortadaCOF.jpg" width="640" /></a></div>
</span></span><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-yr4sF934LLw/WhwWLW22Z3I/AAAAAAAAWlo/cKCzT11UaZQaHgEtDzEQkWTn_6wo7tqBwCLcBGAs/s1600/COFfinalImprenta.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="567" data-original-width="1600" height="226" src="https://4.bp.blogspot.com/-yr4sF934LLw/WhwWLW22Z3I/AAAAAAAAWlo/cKCzT11UaZQaHgEtDzEQkWTn_6wo7tqBwCLcBGAs/s640/COFfinalImprenta.jpg" width="640" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-xQgcQlSGTvc/WhwWNRc2-5I/AAAAAAAAWl0/QKxRTVKw6jM_dVa69344JS9Ym-Adp_n6QCLcBGAs/s1600/COFfinalImprenta3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="567" data-original-width="1600" height="225" src="https://1.bp.blogspot.com/-xQgcQlSGTvc/WhwWNRc2-5I/AAAAAAAAWl0/QKxRTVKw6jM_dVa69344JS9Ym-Adp_n6QCLcBGAs/s640/COFfinalImprenta3.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Microcuento infantil, en castellano e inglés, referido a una ciudad del sur de Chile, que narra de forma lúdica como los niños empiezan a enfermar de tos a causa de la contaminación provocada por las estufas a leña. A través de atractivas ilustraciones en acuarela y tonos pastel, la historia relata el aumento de la polución y la unión de los infantes con un “concierto tosicomusical”. Así, de manera entretenida encontramos toses para todo gusto: agudas, bellas, chillonas, insoportables y no tanto, por el derecho esencial de respirar aire limpio. Los adultos y el Planeta llegan al límite y deben lograr una solución urgente. Este libro fue financiado por la Beca de Creación Literaria (escritores profesionales), del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div>
<br />Traducción de M. Jesús Sepúlveda Noulibros<br />Ilustraciones de Carolina Garrido</div>
Publicado por Ceibo Ediciones, Junio 2014. Santiago de Chile<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Patricia Elena Rivas M. Escritora chilena. Nace en Santiago en 1975, es heredera de ancestros Mapuches. A sus primeros días de vida detienen y desaparecen a su padre, ex detective (exonerado político) de Policía de Investigaciones de Chile. Esto implica una incesante amenaza de muerte en el transcurso de la Dictadura Militar.<br />Pertenece a la Corporación Letras de Chile. <br />Estudia Licenciatura en Artes Teatrales en la Universidad Arcis y realiza un Diplomado en Pedagogía Teatral en la Pontificia Universidad Católica de Chile.<br />Integra el primer Taller de Poesía de la Facultad de Medicina de la Universidad de Chile dirigido por Amanda Füller, donde lanza su poema “Oda a la Paila” en el libro KALEIDOSCOPIO (1995), publicación apoyada por la Universidad de Chile.<br />Participa desde el año 2007 en los Talleres Literarios de Pía Barros, publicando microcuentos en los Libros Objeto: NI UNA MÁS (2007), PERRAJE EN CRISIS (2008), NO MOLESTAR (2012), SILENCIO ROTO (2013), Editorial Asterión. <br />Obtiene la Beca de Creación Literaria del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para Escritores Emergentes (Cuentos 2007). Publica su libro de microrrelatos Hija bastarda (2009), Editorial Asterión. <br />Se integra a Letralia, Revista de los Escritores Hispanoamericanos en Internet (2010). Participa en la publicación de la Antología ¡Basta! 100 mujeres contra la violencia de género (2011) y en la Antología bilingüe ¡Basta!+ de 100 mujeres contra la violencia de género/Enough! 100+ Women Against Gender Violence (2012), Editorial Asterión. <br />Recibe la Beca de Creación Literaria del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para Escritores Profesionales (Libro Infantil 2013) junto a la Ilustradora Carolina Garrido, con el Libro Infantil Ilustrado Bilingüe COF/COUGH.</span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-80065982380337877462017-09-17T08:06:00.003-07:002017-09-17T11:25:20.473-07:00Próximo martes 19 de septiembre, 19.30 hrs.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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</div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-y3q4ZyeaQI0/Wb69_zYuZ0I/AAAAAAAAWPE/rVgy8TweYMoV1qPy3j5LPxHc_3T-tsuHgCLcBGAs/s1600/EncuentroMauricioBaresOK.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1135" data-original-width="1600" height="452" src="https://4.bp.blogspot.com/-y3q4ZyeaQI0/Wb69_zYuZ0I/AAAAAAAAWPE/rVgy8TweYMoV1qPy3j5LPxHc_3T-tsuHgCLcBGAs/s640/EncuentroMauricioBaresOK.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Quedan todos y todas invitadas a un encuentro con Mauricio Bares, </div>
<div style="text-align: center;">
escritor mexicano, autor de “Apuntes de un escritor malo”, publicado recientemente </div>
<div style="text-align: center;">
en Ceibo Ediciones, entre otras novelas, relatos y cuentos. </div>
<div style="text-align: center;">
Los esperamos el próximo Martes 19 de septiembre a las 19.30 hrs. </div>
<div style="text-align: center;">
en el Centro Cultural Ciudadanos, ubicado en Eduardo Castillo Velasco 2811. Ñuñoa. </div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-84584600994027876762017-06-25T08:47:00.003-07:002017-06-25T08:49:58.244-07:00Apuntes de un escritor malo por Anónimo Hernández, Mauricio Bares<div style="font-family: Garamond; font-size: 12px; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-vJsb_BqDUeU/WU_balw4LxI/AAAAAAAAV4g/1JIoFuMs_U80mBeq2jnTHZXkLldpJWo0ACLcBGAs/s1600/PortadaApuntesParaUnEscritorMalo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1068" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-vJsb_BqDUeU/WU_balw4LxI/AAAAAAAAV4g/1JIoFuMs_U80mBeq2jnTHZXkLldpJWo0ACLcBGAs/s640/PortadaApuntesParaUnEscritorMalo.jpg" width="426" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Garamond; font-size: 12px; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Garamond; font-size: 12px; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<br /></div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
“Hola, mi nombre es Anónimo Hernández, soy un escritor malo. Mis libros favoritos son <i>Cien años de sobriedad y La muerte de Abstemio Cruz</i>. Me preocupa el calentamiento global, que las librerías se hayan convertido en supermercados y que los editores queden reducidos a gerentes de la Literatura. Como autor, me encantan las reiteraciones y las cacofonías. Sin embargo, estoy contento porque mi falta de talento me libra del esfuerzo por las cúspides y me gana el escribir lo que me da la gana. Estos <i>Apuntes</i> van dedicados al lector, para que ría a pierna suelta”.</div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; margin-left: 36.9px; text-align: justify;">
<i>Anónimo Hernández, es el pseudónimo con el que Mauricio Bares se desdobla en una actitud crítica hacia todo el mundillo literario tan socorrido de esnobismos, actitud que caracterizó también el aliento, hace dos décadas, de una generación de jóvenes escritores que rompieron con las rígidas estructuras de la literatura mexicana para darle el vuelco más significativo de los últimos años.</i></div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; margin-left: 36.9px; text-align: right;">
Carlos F. Márquez, <i>La Jornada, México.</i></div>
<div style="font-family: Calibri; font-size: 10px; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; min-height: 13px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><br /></b></span>
<span style="font-size: x-small;"><b>Mauricio Bares. </b>Ciudad de México, 1963. </span></div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 8.5px; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">Autor de la novela corta <i>Streamline</i> <i>98</i> (Nitro/Press, 1997), y de los libros de cuentos <i>Sobredosis</i> (Nitro/Press, 2002), <i>Ya no quiero ser mexicano</i> (Nitro/Press, 2011), <i>La vida es una telenovela</i> (Atemporia, 2007), <i>Apuntes de un escritor malo</i> (Nitro/Press, 2009), y de <i>Posthumano</i> (Almadía, 2007; finalista en el Premio Anagrama de Ensayo, 2006). La novela <i>Anónimo, un escritor sin nombre</i> resultó finalista en el Premio Herralde de Novela, también de Anagrama, 2005. </span></div>
<div>
<br /></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-6833706442567240872017-06-20T14:18:00.000-07:002017-06-20T14:18:33.227-07:00Gemelo de sí mismo / Dauno Tótoro Taulis<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-XV_4hfkC-h4/WUmQucpE_xI/AAAAAAAAV3k/5IZPAREgIHc4-jpeEOP-qJ8OTIH7bsb6QCLcBGAs/s1600/PortadaGemeloDeSiMismo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1189" data-original-width="815" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-XV_4hfkC-h4/WUmQucpE_xI/AAAAAAAAV3k/5IZPAREgIHc4-jpeEOP-qJ8OTIH7bsb6QCLcBGAs/s640/PortadaGemeloDeSiMismo.jpg" width="438" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify;">
Imágenes quebradas, reflejos en los cristales rotos de una pecera, de una escafandra, de la ventana de una nave espacial a la deriva. El Urko y Error, gemelos de sí mismos, reconstruyen un mundo de tierra arrasada y de secuencias genómicas alteradas con sus relatos contrapuestos, como si se tratara de intérpretes, traductores en tiempo real, simples antenas repetidoras que nos entregan fragmentos</div>
<div style="font-family: Garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify;">
de cintas sin editar, extractos de documentos sin desclasificar o visiones estroboscópicas de un mundo de sombras. “Alguna lluvia torrencial desenterrará las casamatas olvidadas y las disolverá en polvo</div>
<div style="font-family: Garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify;">
y, a su vez, ese polvo se irá con el torrente y la erosión de las aguas infinitas cavará en nuevas profundidades hasta desenterrar un corroído cubo metálico que, al contacto con el primer rayo de sol luego de la tormenta, expandirá sus alas, sus antenas, sus celdas solares y emitirá pitidos que viajarán por el Cosmos para que alguien, en algún sitio, diga que hay señal. Entonces la sonda recobrará su actividad y escarbará y analizará lo que recojan sus delicadas pinzas: fragmentos de rocas; jirones de hierba; botones de uniformes; lágrimas de muchachos llamados a morir en las trincheras. Las pinzas</div>
<div style="font-family: Garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify;">
de la máquina que escarba en el cometa de nuestra existencia cósmica no gastarán tiempo ni recursos en trozos de papel, en chimuchinas doradas. Se detendrán en lo esencial. Aquello que no ha sido nombrado”.</div>
<div style="font-family: Garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; min-height: 12px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: xx-small;"><b>Dauno Tótoro Taulis </b>(Moscú, 1963). Premio Latinoamericano de Periodismo José Martí en 1995. Autor de los libros de crónica periodística y ensayo <i>Camino Verde</i> (Centre-Ville, Montreal 1992), <i>EZLN, el ejército que salió de la selva</i> (Planeta México-1994), <i>Zapatistas</i> (Liberarte, Buenos Aires-1995), <i>La cofradía blindada</i> y <i>Ser de izquierda</i> (ambos en Planeta Chile-1998 y 2002); de cuentos y relatos <i>El</i></span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-size: xx-small;"><i>buscador de ciudades</i> y <i>Yerarya</i>,<i> el secreto de un kaweshkar </i>(ambos en Cuarto Propio, Chile-2003 y 2005), <i>Los hombres que daban de beber a las mariposas</i> (Teatrocinema - 2014); y la trilogía de novelas <i>La sonrisa del caimán, Los tiempos de la caimaguana</i> y <i>El caparazón de Ukucma</i> (Ediciones del Serbal, Barcelona, España).</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; min-height: 13px; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<span style="font-size: x-small;">Distribución Ceibo / Colección Narrativa</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal;">
<b><span style="font-size: x-small;">Gemelo de sí mismo</span></b></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<span style="font-size: x-small;">Dauno Tótoro Taulis</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal;">
<span style="font-size: x-small;">I.S.B.N.: 978-607-8256-50-1</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal;">
<span style="font-size: x-small;">Formato 15 x 23 cm / PP 127</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal;">
<span style="font-size: x-small;">Imágenes: Sí</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal;">
<span style="font-size: x-small;">PVP: $8.000</span></div>
<div>
<br /></div>
<br />Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-72441323819701108752017-06-20T13:48:00.004-07:002017-06-20T13:49:47.458-07:00Salud, Persona y Sociedad / Carlos Montoya-Aguilar<div style="font-family: Calibri; font-size: 9px; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Calibri; font-size: 9px; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Calibri; font-size: 9px; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Calibri; font-size: 9px; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-yL7kFEIzzXI/WUmKAXJCGZI/AAAAAAAAV3U/Ie9ScHNrZ2U_XgA5BVIiIB7GfeTV4gqyACLcBGAs/s1600/PortadaSaludPersonaSociedad.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1552" data-original-width="1017" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-yL7kFEIzzXI/WUmKAXJCGZI/AAAAAAAAV3U/Ie9ScHNrZ2U_XgA5BVIiIB7GfeTV4gqyACLcBGAs/s640/PortadaSaludPersonaSociedad.jpg" width="417" /></a></div>
<div style="font-family: Garamond; font-size: 11px; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<br /></div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<br /></div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
La Salud Pública es una disciplina compleja, más aún, es un conjunto de disciplinas relacionadas, que se apoyan en algunas ciencias básicas y con la aplicación de éstas en interacciones con enfermos y con personas sanas, en vista de obtener prevención, curación o alivio de síntomas. Al hablar de Salud Pública se hace referencia a estos aspectos, y en particular a la dimensión colectiva de ellos. Se recurre, además, consciente o instintivamente, a disciplinas que son aparentemente de otros ámbitos: la psicología, las ciencias sociales, la economía, la política y, en mayor o menor grado, también a otros “esquemas de pensamiento” que de diversas maneras se relacionan con la vida de los seres individuales y de los grupos.</div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
Este libro ha sido escrito por un especialista en Salud Pública y es evidencia de la necesidad sentida de apelar a esos conocimientos y métodos para entender plenamente el significado de fenómenos con los cuales el equipo de salud y la población están en contacto y tienen responsabilidad: enfermedad, muerte, vida, sanación, bienestar. </div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
Los capítulos se han originado en presentaciones del autor ante diversos profesionales de la salud. El expositor piensa que, dentro de los límites de tiempo de las sesiones realizadas, se lograba el propósito de ordenar las ideas y de contar con un soporte apropiado para seguir asimilando nuevos insumos teóricos en el tiempo, sin incurrir en un exceso de información.</div>
<div style="font-family: garamond; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
Este texto pretende también contribuir a demostrar cómo en el vasto campo de “Ciencia y Tecnología” se producen puntos de encuentro y de fertilización recíproca que son útiles para la comprensión de la realidad, facilitando la creatividad y la innovación en beneficio de las personas y de la sociedad. Finalmente, esperamos que en estas páginas se encuentren fundamentos para la antigua definición de la Medicina como Ciencia Social y para un concepto de humanismo científico referido a todas las personas y a LA persona.</div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; min-height: 13px; text-align: justify; text-indent: 14.2px;">
<b></b><br /></div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: justify;">
<b><span style="font-size: x-small;">Carlos Montoya-Aguilar</span></b></div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 1.4px; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">Médico, especialista en Salud Pública y Pediatría. Estudios de Psicología. Postgrados y viajes de estudio de Salud Pública en Estados Unidos y Europa. Organizador del Centro de Demostración de Medicina Integral de Quinta Normal, 1956. Profesor de Medicina Preventiva y Social; Profesor Titular de Salud Pública, Universidad de Chile. Responsable de Planificación en Salud en la Organización Mundial de la Salud, Ginebra, 1974-1988. Co-fundador de la División de Apoyo a los Países más Vulnerables, OMS, 1988-1990. Asesor del Ministerio de Salud de Chile, responsable del Programa de Equidad, 1990-1997. Miembro de la Unidad de Estudios del Ministerio, 2000-2010. Ex Presidente de la Sociedad Chilena de Salubridad. Ex Director de Cuadernos Médico Sociales (Chile). Miembro del Comité Coordinador del Programa de Formación de Especialistas para la Atención Primaria de Salud, Ministerio de Salud de Chile, 2008- 2013. Autor y editor de numerosas publicaciones sobre sus especialidades, en Chile y en el extranjero. Más recientemente: <i>La Salud dividida</i> y <i>¿Dónde está nuestra salud y para adónde va?</i>, ambos en Ceibo Ediciones 2014 y 2015.</span></div>
<div style="font-family: calibri; line-height: normal; margin-bottom: 1.4px; text-align: justify;">
<div style="font-size: 10px;">
<br /></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; margin-bottom: 2.9px; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">Colección Ensayo</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<b><span style="font-size: x-small;">Salud, Persona y Sociedad</span></b></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">Carlos Montoya-Aguilar</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">I.S.B.N.: 978-956-359-068-5</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">Formato 15 x 23 cm / PP 280</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">Imágenes: Sí</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">1<sup>a</sup> edición, mayo 2017</span></div>
<div style="font-family: Calibri; line-height: normal; text-align: start;">
<span style="font-size: x-small;">PVP: $15.000</span></div>
<div style="font-family: Garamond; font-size: 12px; line-height: normal; min-height: 13px; text-align: start;">
<br /></div>
</div>
<div>
<br /></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-30237782270049784632017-03-21T15:18:00.000-07:002017-03-21T15:28:24.244-07:00Laberintos de Otoño de Nata Oviedo Münich<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "san francisco" , , "blinkmacsystemfont" , ".sfnstext-regular" , sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-sk2hbR5uteE/WNGklLsLmuI/AAAAAAAAVYU/4S-BPa8ri64eQnjiLcVRyKw2Xd3YZBIIwCLcB/s1600/CubiertaVB.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-sk2hbR5uteE/WNGklLsLmuI/AAAAAAAAVYU/4S-BPa8ri64eQnjiLcVRyKw2Xd3YZBIIwCLcB/s640/CubiertaVB.jpg" width="420" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "san francisco" , , "blinkmacsystemfont" , ".sfnstext-regular" , sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "san francisco" , , "blinkmacsystemfont" , ".sfnstext-regular" , sans-serif; font-size: 14px; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">Juan Bermúdez, ex combatiente internacionalista, guerrillero del Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN) en las verdes y entreveradas montañas de Nicaragua, antiguo y ejemplar colaborador de la Cuba revolucionaria, vive acosado por los fantasmas del pasado. </span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #1d2129; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"></span><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">La muerte y el miedo lo han marcado a fuego, son los espectros del laberinto en el que vive tras casi dos décadas del fin de su misión guerrera y del que le ha sido imposible escapar. Es el peso de un pasado que lo lleva al encierro, y a la negación del amor… Sin embargo, vive rodeado de quienes lo acogen y contienen, como su mejor amigo, el judío Ackman; la Rosales, el amor de su vida; el “Tuerto” uruguayo, su compañero de lucha. Pero están también los fantasmas atrapados en los vericuetos de su memoria: Clementina Pizarro, su esposa asesinada por la Guardia Nacional de Somoza, con quien tuvo una hija, Melisa, a quien abandonó a los dos meses de edad y que habrá de convertirse en su salvación, su última esperanza. </span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #1d2129; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; letter-spacing: -0.23999999463558197px;"></span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">Managua, Santiago de Chile, Montevideo, Tacuarembó, La Habana y Camagüey, son algunas de las estaciones del viaje de Juan Bermúdez, la ruta intrincada y dolorosa que lo conducirá hacia el final del laberinto.</span></span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; letter-spacing: -0.23999999463558197px;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent;">Nata Oviedo Münich es Relacionadora Pública de profesión. Originaria de la comuna de San Miguel, Santiago, a temprana edad se integró a las Juventudes Comunistas y a la lucha conra la dictadura militar. En 1987, detectada y perseguida por la Central Nacional de Informaciones (CNI), pasó gran parte del embarazo de su primer hijo, Camilo, en la clandestinidad. Tras su nacimiento se refugió en Uruguay. En ese país se formó profesionalmente y participó de importantes movimientos sociales. De regreso en Chile, tuvo tres hijos más: Millaray (quien ha servido de inspiración para esta obra), Valentina y Manuel. Aunque desde siempre ha sido una apasionada por las letras y la escritura, Laberintos de otoño es su primera novela publicada. </span></div>
</span></span><br />
<div>
<br /></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-79499328974132025292016-06-05T18:24:00.004-07:002016-06-05T18:25:47.886-07:00¡Háganme Callar! de Mónica Echeverría. Publicado por Ceibo Ediciones.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-NywgplYdOQI/V1TP4MuY1gI/AAAAAAAATHY/bv5ImtIudl0cUn2M4dLY7j7XgcuPPhDzwCLcB/s1600/AficheMo%25CC%2581nica2Redes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="color: #0c343d;"><img border="0" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-NywgplYdOQI/V1TP4MuY1gI/AAAAAAAATHY/bv5ImtIudl0cUn2M4dLY7j7XgcuPPhDzwCLcB/s640/AficheMo%25CC%2581nica2Redes.jpg" width="412" /></span></a></div>
<br />
<div>
<h3>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Un grito de guerra y rebeldía contra toda autoridad e imposición </span></div>
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><div style="text-align: center;">
(de silencios, de obsecuencias, de sumisiones)</div>
</span></h3>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>Mónica Echeverría Yáñez</b> una escritora imprescindible que, a sus 95 años de edad, abre fuego con arcabuces y cañones contra José Joaquín Brunner, Enrique Correa, Jaime Estévez, Fernando Flores, Oscar Guillermo Garretón, Eugenio Tironi, Max Marambio y Marcelo Schilling. Con su delgada figura, su enigmática sonrisa y esa agudeza devastadora, Mónica Echeverría desenmascara a quienes guardan turbios secretos y atesoran sucias riquezas. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></div>
<h4>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">“Una mujer que lleva la historia en el alma y su alma en la historia”. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Gabriel Salazar</span></div>
</h4>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-77080518185759250092016-05-14T23:30:00.001-07:002016-05-14T23:42:03.582-07:00“OBJETOS DEL SILENCIO” de Eugenia Prado por Dauno Tótoro Taulis<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif;">
<div align="center" class="" style="color: #460000; font-family: tahoma; font-size: 13pt; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-5fIl9zEJtq0/VzgXR6J0wsI/AAAAAAAAS_E/RTBEOmlf_lkRS-3FoQNu4dcXQEqCn9xtQCLcB/s1600/PortadaObjetos.jpg" imageanchor="1" style="background-color: transparent; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-5fIl9zEJtq0/VzgXR6J0wsI/AAAAAAAAS_E/RTBEOmlf_lkRS-3FoQNu4dcXQEqCn9xtQCLcB/s640/PortadaObjetos.jpg" width="425" /></a></div>
</div>
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: Verdana, sans-serif;">Quizás la sentencia que marca y engloba el texto de Objetos del silencio sea aquella que dice que “los niños no son ángeles, ni seres asexuados, sino pequeños cuerpos habitados por una mente, una lengua. Nacen allí sobre la tierra marcada por el sexo, bajo las insidiosas miradas de sospecha de los adultos”.</span><br />
<span style="background-color: white; color: #222222;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La verdad es que eso fue lo que creí al leer la primera edición tan provocativo como terminal. Faltaba la irrupción de un nuevo personaje, que en esta segunda interpretación lo trastoca todo, para otorgarle un sentido de clase al texto. Un sentido de final de camino.</span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #222222;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Las casta y las dinastías, los apellidos, por rimbombantes que éstos sean, están sometidos a las leyes que no son humanas ni divinas, como los animaleslos vegetales, como todo lo vivo y circunscrito a la representación de la vida taxonomizada, al tañir implacable de la campana de Gauss. Todo se extingue. La curva ascendente y la cima de la gráfica guardan estrecha relación con la capacidad reproductiva, con la reproducción, con la copia. La descendente es la fuga del esperma, del óvulo marchito.</span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #222222;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En la estadística de Gauss, todo acaba, suavemente, sin estridencias.</span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #222222;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Hoy, en esta segunda interpretación, los secretos sexuales de infancia son puntos de inflexión en el trazado de esa curva; ya no la esencia misma. Lo que aquí se devela, finalmente, asomándose desde las capas ocultas de la primera intención, es la activa voluntad de salvar la memoria del ser superior, antes que verla descender hacia la bastedad de lo ordinario.</span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #222222;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La madre, en esta versión, todo lo ordena y lo justifica, le da sentido. Los hijos eyaculan sin fecundar. La curva de la campana desciende inexorablemente. "Entendí que después de ustedes", dice ella, "no quedará nada de nosotros".</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #222222;">
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"></span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #222222; font-family: Verdana, sans-serif;">Es la madre la que sale del closet, no sus vástagos. El suyo no es un armario para esconder pulsiones, sino que la catacumba de su estirpe.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #222222;">
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Josefina Salvatierra Riquelme posee apellidos que la vinculan al concepto de Patria, la peor de las aberraciones humanas. Servidumbre, levitas, mancuernas, porcelanas, tocados y brocados, paneles de caoba y serafines dorados. La hacienda y el patrimonio. Esa es la representación de una patria oculta tras los arrayanes. Mariano y Jesús se llaman los hijos y amantes. Una conjunción vaticana y dogmática, una inmaculada concepción tan imposible como infértil. María y el Cristo, Mariano y Jesús. Un anuncio arcangelical y perverso de la última reproducción de la propiedad, del final de la perpetuación de la tierra en un continente arrasado por la barbarie, en que hace su retirada la moral descompuesta, mas inmune al arribismo imperante.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Las madres saben que los padres sostienen los pedestales. Son pies de lámparas, columnas inertes. Ellos colman de objetos; ellas organizan y administran. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Ellos saben de coitos apagados y mediocres. Ellas, de genética.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
¿Y los niños? Persiste en esta edición su condición de ángeles sexuados, ahora como objetos a ser organizados y administrados. La madre se ilustra y recopila los secretos de otros para justificar la extinción de su propiedad sobre los objetos y sus historias aristocráticas.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Hay frotes en los rincones, en las camas heredadas, ahí donde antes se reprodujo la clase y ahora se agota la casta. Hay secretos en casas de amigas, en parques, baños y patios escolares; besos a diestra y siniestra, lengüetazos, salivazos, succiones.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Los secretos de infancia se guardaban bajo siete llaves en la memoria, hasta que las llaves perdidas diluyen el secreto en las marismas del falso recuerdo y de la fantasía; y otros y otras más archiveros, con tinta rosa, con tinta violeta, anotan sus secretos en diarios de vida con candado que se abren con un simple clip.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Eugenia Prado desarchiva de la memoria lúgubre las andanzas en alcobas, tinas, zaguanes. Abiertos, expuestos, palpitantes, los secretos de infancia se nos presentan tan comunes, tan propios; el dejá vu nos invade. Lorena, Benjamín, Adriana, Manuel, Ana, Javier, La Catita, Carmen, José, Laura, el Hermano menor, el hermano mayor, criaturas de un Dios ciego, sordo y mudo… y por sobre las cabezas y los inútiles aparatos no reproductivos: la madre, siempre la madre. La última madre.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Esquizofrénica, Eugenia se transforma en el otro con aterradora consistencia. Se inmiscuye, delata, reduce a escombros el silencio. Todas las voces, una a una, en un desfile de intimidad culposa, resultan convincentes; la personalidad múltiple de la autora se hace cargo del malabarismo literario.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Hablantes adultos con lenguas de niños; historias relegadas a recónditos rincones de la memoria que, al ser rescatados por Eugenia, hacen florecer nuevamente las hablas infantiles. Regresiones, multiplicación de horrores en forma de pasiones. La ausencia y la soledad campean en los Objetos del Silencio, de la mano de la culpa y del deseo.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Culpa y deseo, confesión y secreto en esas voces recopiladas por esa madre.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- Seis años y ya eras una pervertidilla… </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- puede que mi mamá haya sospechado algo, pero nunca dijo nada.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- Se quedó viéndome como un pájaro extraviado. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- Mi padre me condenó a sentir placer y me condenó al silencio. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- Las ganas de que no se detenga… </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- y ella, la muy fodonga, se levantó el vestido mostrándole sus cuadros. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
- El quiltro, al verme, salta sobre mí. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Relatos de adultos con lenguas de niños y el siseo de la madre serpiente. Aquí está la fría máscara de lo perverso, de la vigilancia interrumpida y el castigo como método.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Investiga la madre por intermedio de los ojos de la autora: La fuerza determinante de la sexualidad infantil en el mundo adulto aparece en ocasiones en una criminología que estalla, como lugar recargado de tensiones donde se cruzan el lenguaje, la política, las economías y que pareciera estar relacionada con el amplio mercado de las intensidades y la simultaneidad del sexo.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
El castigo que normaliza, cuando no se basa en entendimiento, conduce, invariablemente a la esfera siquiátrica y a la crónica roja.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Para Foucault, el arte de castigar, en el régimen del poder disciplinario, no tiende ni a la expiación ni exactamente a la represión. Utiliza estas tácticas de referir los actos, establecer comparaciones, diferenciar a los individuos, definir lo que es anormal y lo normal. La penalidad perfecta que atraviesa todos los puntos, y controla todos los instantes de las instituciones disciplinarias: compara, diferencia, jerarquiza, homogeniza, excluye. En una palabra, normaliza.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Aquí nadie quiere a nadie, se acabó el querer. El deseo lo es todo, pero es un deseo estéril, el final de la especie, el ADN disperso de una especie que desaparece para que otra ocupe su lugar y describa su surgimiento, su apogeo e inevitable muerte, anunciada por las campanadas de Gauss.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #222222;"><div style="text-align: justify;">
Si hay algo que salvar, son las antiguas huellas que recorren las venas azules. La sangre es sacrificable; se encharca en la tierra de la hacienda, pero la Rosa, la empleada, estará ahí para limpiarla.</div>
</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #222222;">Dauno Tótoro Taulis</span></span></span><br />
<div class="style12" style="line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;">“OBJETOS DEL SILENCIO” de Eugenia Prado Bassi<br /><span style="color: #460000;">200 pp. Ceibo Ediciones, 2015</span><span style="color: #460000;"> </span></span><br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #222222; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"></span><br />
<div class="style19" style="color: #460000; font-family: tahoma; font-size: 13px; line-height: 14pt; margin-left: 25px; margin-right: 25px; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-47846499469398519382014-11-11T17:30:00.003-08:002016-05-14T23:41:26.404-07:00Libero Amalric, el escritor del paraguas y el sombrero por Eugenia Prado,<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-5ADaTcvRMSo/VGK3dcUxptI/AAAAAAAAMmw/_g-PZIQRXt8/s1600/PortadaQuienLeRoboElSombrero.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-5ADaTcvRMSo/VGK3dcUxptI/AAAAAAAAMmw/_g-PZIQRXt8/s640/PortadaQuienLeRoboElSombrero.jpg" width="425" /> </a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<style>@font-face {
font-family: "Times";
}@font-face {
font-family: "MS 明朝";
}@font-face {
font-family: "MS 明朝";
}@font-face {
font-family: "Cambria";
}@font-face {
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}@font-face {
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}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; font-size: 12pt; font-family: Cambria; }p.TextosNovela, li.TextosNovela, div.TextosNovela { margin: 0cm 0cm 2.85pt; text-align: justify; text-indent: 14.15pt; line-height: 14.6pt; font-size: 12pt; font-family: Garamond; color: black; }.MsoChpDefault { font-family: Cambria; }div.WordSection1 { page: WordSection1; }</style>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 8.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 14.2pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">“¿Quién le robó el sombrero al profesor?” cuenta lo que
pasa cuando la gente, quizás sin quererlo, cambia de sombrero</span></i><span lang="ES" style="line-height: 115%;">, </span><span style="line-height: 115%;">advierte su autor al inicio. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Precisamente de eso se
trata este libro… De lo que entra y sale del sombrero</span></i><span lang="ES" style="line-height: 115%;">…</span></span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Cambiar</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> de sombrero sería como ponerse en los zapatos de otro,
pero no con los pies sino con la cabeza.</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> <span lang="ES">Pienso</span></span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">…</span><br />
<i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span style="line-height: 115%;">Mi AP era especialista en contar cuentos, una
profesión que se ha mantenido en el tiempo desde que un tal Adán enmarañó el
primer cuento con una tal Eva, una mujer que le hizo morder una manzana para
vengarse</span></i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">. (</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">p. </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">15).</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Digamos que la historia
comienza así: en el único café de algún lugar llamado Amapolas,</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> la ciudad de los sueños,</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">un abuelo que
tiene un caballo al que, por alguna razón, llamó Sócrates, le cuenta a su nieto
el cuento de una mujer llamada Sara.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">V</span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">ivía una niña muy linda que se llamaba Sara y que estaba
por cumplir catorce años;</span></i><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;"> </span></i><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">con unos
pequeños pechos de primavera, sus primeras reglas en orden y con unos padres
que necesitaban dinero para solventar el resto de su crianza… los padres
empezaban a buscar maridos para sus hijas desde el nacimiento, cuestión de
asegurarse la suculenta dote que debían presentar los candidatos machos, si
acaso querrían llevarse una hembra en buenas condiciones</span></i><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">.</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> (p. 16).</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Así entramos en este
particular universo de saberes y combinaciones. De </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">pronto, pareciera
estar sucediendo la humanidad completa, toda y a la vez, en la historia de Sara
que como muchas otras mujeres en el mundo que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">por costumbre de alguna época</i>… <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en
algún país lejano</i> o cercano, son casadas o vendidas a un viejo verde que
las maltrata, humilla y les hace la vida difícil. Sabemos que e</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">stas mismas cosas suceden
en muchos lugares donde hay familias, como las de Sara, o que venden o negocian
a sus hijas.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Justamente, lo atractivo en este libro, es que las mujeres (no todas) lejos
de ser víctimas, tienen poder y fuerza para seguir adelante con sus vidas.</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Sara </span></i><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">tiene la mala suerte de quedar un
poco embarazada… un poco porque su embarazo dura muy poco y con un ayuda de la
abuela, termina siendo viuda a temprana edad y dueña de una casa de coral…</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> (p. 21).</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Cuándo la fatalidad es recreada con ingenio o desde una óptica distinta, es
posible imaginar finales felices. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Muy pronto, el hijo del viejo verde aparecerá para
reclamar su herencia, a lo que la abuela responderá con toda seguridad. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">–Por muy hijo de puta que usted pueda ser,
esta casa pertenece a mi nieta, la viuda de aquel anciano que, por lo que veo,
ha sido su padre… Solo que este país no es su país. Es mi país. Y en mi país la
casa pertenece a la mujer.</i> (p. 27).</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Con </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;">La viuda alegre</i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">, se inicia esta serie de relatos que actúan como un
tejido de finas hebras y que irán reconstruyendo el espejo roto de Roberto, un
niño que a los seis meses de vida pierde a su madre, detenida, desaparecida en
tiempos de la dictadura militar en Chile.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">A medida que avanzo en
la lectura, pienso que no es posible </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">hablar
de este libro sin pensar en magia, ilusionismo, o en un estado luminoso del
ánimo o una forma de mirar como de sorpresa frente a los acontecimientos con
que brilla el implacable ojo del abuelo y eje conductor de estos relatos</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Entramos en historias de
la vida real. Historias tristes de personas sencillas y de mujeres que no
llegan a salvarse. Pienso que también de eso se trata este libro, de hacer
justicia a las historias, para percibirlas o entenderlas. Esta serie de relatos,
unidos entre sí, son una </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">invitación a cruzar
mundos distantes y distintos, recorrer tiempos y espacios y, también, a </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">no olvidar.</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> Porque de eso </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">se trata el escribir, de los tiempos y espacios de
la escritura, o pensar con todos los hemisferios. Atreverse y entrar en la realidad
y en el mundo de los sueños, y al mismo tiempo, conocer más de la vida, sus
múltiples posibilidades o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a mirar desde
el otro lado de la vereda</i>.</span><br />
<i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Me siento vagabundo, pero un vagabundo del universo
entero. Si quieres, soy anarquista, porque no acepto ningún poder, pero, por
otro lado, tengo un profundo respeto por la vida y por el universo.</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> (p. 122).</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">De todo se va haciendo nuestro
universo, de miserias y matanzas, también de historias sencillas, de amores que
irán dejando huellas como estelas de luces o registros de cómo nos movemos.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Reconoceremos</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> citas precisas, noticias que
circulan en los medios y que benefician los manejos mediáticos. Así, el mundo
de los poderosos se perpetúa, acumula y concentra el poder del capital y el
dinero. Nos encontraremos con palabras o pequeñas frases que al nombrarlas nos
conectan con elementos del mundo. Nombres propios, momentos históricos y
lugares que complementarán nuestras ideas.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">El mundo nos </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">sucede según las costumbres, la cultura, el tiempo-espacio en que se
habita. L</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">a historia es una suma de elementos, </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">casualidades,
perspectivas y muchas cosas más, la historia se hace</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> de narrativas o de cuentos.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Bastaría con tomar en un
pañuelo elementos humanos del mundo y sacudirlo, –pienso–y después del
descalabro, imaginar un mundo más amable y amoroso, menos violento y brutal.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Navegamos por la lengua, el lenguaje, la cultura, un</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> despliegue de creatividad, imágenes bellamente elaboradas, visuales muy reales,
lo que pudiera implicar algunos inconvenientes, que se amplifiquen los sentidos
o que la cabeza se llene de cosas y la lectura se interrumpa. Son los riesgos cuando
se escribe abriendo puertas y ventanas, y ver cómo entrar o salir de la
realidad, o simplemente flotar y perderse en ella porque la coherencia y la
consistencia que nos propone el texto es apasionante.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">A
ratos poéticos, a ratos experimentales, los textos brillan con</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> el talento y la firmeza de Líbero Amalric, de origen
Belga, </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">que después de viajar bastante, </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">hablar
5 idiomas más el nuestro,</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> <span lang="ES">ha decidido </span></span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">no
e</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">scribir </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">en
la lengua dominante del primer mundo</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">, ni
como oriundo del campo de batalla de Europa, tampoco en ninguna de sus lenguas
oficiales</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">, sino en</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> un castellano impecable y </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">una estructura muy </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">cuidada
para</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> instalarse como uno más entre nosotros. Entonces,
magia. En algún lugar del tiempo y del espacio, la infancia con todos sus
pliegues sigue viva.</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">La locura creativa puede ser maravillosa y
exuberante. Se puede situar una épica, una estética, una poética. En el
inconsciente parecen estar las claves del desarme, desbaratarlo todo y quedarse
o salir corriendo.</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Se puede ser un anarquista del decir, o un
loco completamente saludable;</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">e</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">s cosa
de dejarse llevar por estas páginas desbordadas de imaginación y ver como
letras y palabras bailan </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">con un humor que anima y
sorprende.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Sin</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> evitar los filudos bordes, las
historias atraviesan nombres, lugares físicos, simbólicos y zonas de poder. Israel,
Estados Unidos; Bush, padre, hijo; Bin Laden y la CÍA se entrecruzan con
Latinoamérica y la dictadura en Chile. </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Escribir
es una estrategia. Las </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">historias </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">se escriben y comparten en
comunidad. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Nos </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">asomamos buscando claves y acertijos. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Ficción y realidad se
funden y confunden con culturas y países que desfilan por estas páginas en que
se mezclan las historias del mundo. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Una escritura a ratos experimental,
atravesada por descripciones, diálogos, definiciones y poemas, es este viaje al
interior de los sueños, una invitación a ingresar o salir de la realidad, más
allá del mundo de occidente, de católicos o protestantes a un</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Medio Oriente
de sunitas y chiitas, fundamentalistas y moderados, por cartografías de otros
mapas y economías</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> políticas, estrategias de guerra o de sobrevivencia.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Conoceremos a los</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> integrantes de la orquesta de los socialistas y a los de la orquesta de
los católicos y a personajes importantes como el señor ministro o el alcalde. Acá
los universos paralelos son posibles y el</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">humor y la
creatividad se amplifican </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">como
resistencia o como formas de contagio, </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">la vuelta de tuerca </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">que dignifica</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> las </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">historias </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">sencillas y los
personajes cotidianos.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Cruzaremos</span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"> el cielo de los dioses anarquistas, </i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">aprenderemos
de</span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"> </i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Roberto, profesor de matemáticas, </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;">propuestas concretas de organización popular
para las tomas de terreno</i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;"> (p. 132) Conoceremos más sobre </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;">La Asamblea de la Alimentación que se
organizó a fines de 1918… para hacer frente a la crisis económica, por el
declive del salitre en el mercado mundial de la posguerra… un movimiento de la
sociedad civil que pocas veces se reproducirá en la historia de Chile</i><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">. (p.
206).</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Hay mucho
más de mil y una noches de </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">cuentos y</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">
lenguas orales y escritas</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> para narrar</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> las culturas y los pueblos, </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">relatos </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">de
resistencias; </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">historias de </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">paisajes
cotidianos, o cosas que se dicen </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">en las</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> bocas de los
mayores. Las</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> historias </span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">siempre pueden ser más de una cosa, hacernos reír o
llorar</span><span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">, </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">imaginar, reciclar, para
no perderse en los cuentos del mercado o de la guerra. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Frente a la realidad más brutal, donde
hasta el más cuerdo peligra, tomando </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">un poco de acá y otro
poco de allá, si consigues un sombrero adecuado, el mundo pudiera reorganizarse
o renovarse algo, al menos adentro de la propia cabeza.</span><br />
<i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Se quita su sombrero blanco de Panamá y lo pone en la
mesa, luego se saca su abrigo negro y lo cuelga en el vacío. Se sienta en una
silla.</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> (</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">p. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">79).</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Escribir con libertad es
una bendición del decir. Disparar a políticos corruptos, asesinos, en medio de
perros que hablan y desiertos en que aparecen mujeres estruendosas, puede ser
muy liberador. Realidad ficción, los cuentos son fragmentos de ojos que se
esconden detrás de la cerradura para mirar la realidad y no perder el hilo o
perdernos.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Entramos en el laberinto
misterioso del no tiempo-espacio, que también podría ser el día del no
cumpleaños, porque en medio de la nada, se producirán diálogos, que podrían
parecerse al de la oruga y Alicia en el país de la maravillas, pero en el
desierto.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Nadie sabe. Por
momentos, las </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">historias </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">son tan locas que casi se atolondran
los sentidos y no hay cómo oponer resistencia a tanta mixtura sugerente y cosa
diversa. Pero aunque todo vaya poniéndose cada vez más alocado, no hay que
perder la calma. Cuando ya no sabemos quién está contándonos la historia, si el
abuelo, el profesor, o un hombre vestido de blanco en medio del desierto. Ni de
dónde salen las hablas en esta escritura hecha a retazos, tan habitual como si
existiera un tiempo de puertas abiertas y fuera posible experimentar o sumar los
mundos paralelos.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Son estelas de
información que irán quedando por partes, finalmente, nada está puesto al azar
y cada elemento, por loco que parezca corresponde.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">El convite es entonces es
a jugar a las preguntas y descartes. A nombrar con el pensamiento. A dar y
buscar pistas que nos lleven a entender mejor eso de las teorías tiempo-espacio
de un universo flexible.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">¿Cómo soñar? ¿En qué
idioma? ¿Cómo se aproxima el habla cuándo es extranjera?</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Cómo transitar la
lengua, balbucear palabras o escribir en claves y acertijos cuando se vive cerca,
al borde del peligro</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">. El diccionario es metáfora y herramienta
en las cosas por saber o del decir con que se cuentan las </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">historias</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">.</span><br />
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Pienso en posmoderno
experimental, en materias y materiales mentales, culturales, encefálicos, en partes
de lenguas, pronombres, pedazos de idiomas y al unir los cabos sueltos ya me
siento una aventajada. Son atmósferas, pequeñas piezas, verse minúscula en un
engranaje que es el mundo tan complejo y enorme.</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Me siento aventajada, nunca viví la crueldad. </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="font-family: "book antiqua"; font-size: 11.0pt;">Una extraña caravana avanza por el desierto. Y junto a la caravana avanzan
los rumores. Dicen que en La Serena un músico ha sido torturado y ejecutado. (</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">Pág. 73). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La calle está vacía y lo está por
razones de fuerza militar. </i>(</span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">p. </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; text-indent: 14.2pt;">125). Nunca viví el
terror ni el encierro, ni perdí, la cuenta de los días y las noches cuando se
pierde la memoria o la memoria te pierde a ti, y se que en este mismo momento,
hay alguien que proyecta sueños en un campo vacío, o que quisiera estar del
otro lado del escenario.</span><br />
<i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Querido
tío,</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> </span><i style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Mañana viene mi madre. Nos iremos en un bus a un lugar
que se llama Amapolas. Dice que es muy lindo. Allí vive mi abuelo. Tiene un
caballo que habla. El caballo se llama Sócrates. Dicen que el abuelo cuenta los
cuentos del día siguiente.</span></i><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;"> (p. 250).</span><br />
<span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">Y con esto termino. No diré
nada más. No contaré quién le robó el sombrero al profesor, ni </span><span lang="ES" style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; line-height: 115%; text-indent: 14.2pt;">hablaré del piquero de
patas azules, tampoco diré nada
de lo que le sucedió al notario, ni de las conclusiones de los doce analistas
sentados alrededor de la mesa redonda en el bus del Transantiago, porque eso, bien
pudiera ser parte de otro cuento… ¿o no?</span></div>
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 8.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: right; text-autospace: none;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Eugenia Prado Bassi</span>, Ceibo Ediciones, octubre 2014.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-gNpj51slEZc/VGK3wPNxD3I/AAAAAAAAMm4/fc6qN9Ukx88/s1600/LiberoAmalric.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="242" src="https://1.bp.blogspot.com/-gNpj51slEZc/VGK3wPNxD3I/AAAAAAAAMm4/fc6qN9Ukx88/s320/LiberoAmalric.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-50129508887352519552014-09-20T07:36:00.001-07:002014-09-20T07:41:14.862-07:00Mar Negro en el Museo del Libro y de la Lengua<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En la última hoja de una biblia comprada en Constantinopla editada en 1923 mi abuelo anotó los nombres y las edades que tenían sus cuatro hijas y su esposa cuando volvió a su casa y no las encontró. Solo eso. Trajo solo eso de ellas. Solo eso tengo de ellas: nombres escritos en una biblia. Esos nombres inundaron la imaginación y se convirtieron en Mar Negro. Mañana <a href="https://www.facebook.com/eva.turunbarrere">Eva Turun Barrere</a> hablará sobre la lectura de Mar Negro de </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Ana Arzoumanian </span></span>en el Museo del Libro y de la Lengua. Será también una oración. </span></span></span></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><span class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-VP0F-z-iScg/VB2Q6XwN2iI/AAAAAAAALsQ/EQtMgrP6SB0/s1600/253197_10204162868247322_8908611477553724191_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-VP0F-z-iScg/VB2Q6XwN2iI/AAAAAAAALsQ/EQtMgrP6SB0/s1600/253197_10204162868247322_8908611477553724191_n.jpg" height="265" width="400" /></a></span></span></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ZdPLQrdwTM0/VB2R22pQ56I/AAAAAAAALsc/sxCm_tJeeVA/s1600/PortadaMarNegro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-ZdPLQrdwTM0/VB2R22pQ56I/AAAAAAAALsc/sxCm_tJeeVA/s1600/PortadaMarNegro.jpg" height="400" width="265" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><span style="color: #0c343d;"><span class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Si tengo miedo, apago los ojos. Entonces no escucho eso de que si te
caés te rompés el alma. Porque yo no sé hablar. Cuando apago los ojos es
como si fuera de noche. Y a la noche, que es a toda hora que apago los
ojos me da ganas de tocarme para ver si todavía estoy ahí. Muevo el
brazo, busco las piernas. Cuatro veces en una hora, me digo. Y no veo. Y
es como caerme. Cierro los ojos tanto, y las manos tan en las piernas, y
la cabeza debajo de cualquier cosa, que ya no hay afu<span class="text_exposed_show">era.
Si no tengo afueras no habrá peligro de caerme. Cuatro veces en una
hora, o dos veces por día, o todo el tiempo. Si no, salgo corriendo. Y
si corro, puedo caerme.<br /> Un repertorio de palabras que pueden decir
te mato y no matar. Lo que conserva la vida a cambio de escuchar el
odio. Como tomar de un vaso sin borde un agua profunda, negra como
carbón que va a ser encendido. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><span style="color: #0c343d;"><span class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="text_exposed_show"><br /> <span style="font-size: x-small;">Mar Negro, de Ana Arzoumanian <br /> (fragmento, publicado en Ceibo Ediciones).</span></span></span></span><span style="font-size: x-small;"> </span></span></span></span></span></span></span> </span></span></span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-74908677433834220312014-09-11T16:43:00.001-07:002014-09-11T16:43:23.520-07:00Muertos de hambre.<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="270" src="//www.youtube.com/embed/6X08zzXWzag" width="480"></iframe>Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-67098796314751740622014-08-15T05:51:00.004-07:002014-08-15T06:16:06.162-07:00Dices miedo de Eugenia Prado, por José Salomón Gebhard <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-R6f4rxZtyvU/U-4CHOdLcOI/AAAAAAAAKp0/h7t50Bnty48/s1600/PortadaDicesMiedo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-R6f4rxZtyvU/U-4CHOdLcOI/AAAAAAAAKp0/h7t50Bnty48/s1600/PortadaDicesMiedo.jpg" height="400" width="275" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Como en algunos de sus textos
anteriores, las prácticas de escritura de Eugenia Prado en <i>Dices miedo </i>vuelven
a quebrantar los cánones definidos para la construcción del género, desde la
biografía a la ficha clínica, desde el interrogatorio a la confesión. Existe en
este texto, sin embargo, una condición que funciona como soporte semiótico: es
la teatralidad de la escritura y la escenificación de la letra. De forma
similar a su libro anterior, <i>Cierta femenina oscuridad, </i>la escritura se
vuelve personaje protagónico que sigue sus propias peripecias. En la novela <i>Dices
miedo, </i>Eugenia Prado proyecta la escritura sobre escenarios que hacen de la
letra un signo visual y, a la vez, reformulan a las mismas fotografías
incluidas en el relato como signos susceptibles de cierta legibilidad, regidos
por una lectura sucesiva y temporalmente lineal, que transitan desde la
crueldad del retrato familiar hasta la crueldad del matadero. Se puede afirmar,
entonces, que <i>Dices miedo </i>propone una escritura iconográfica, a cuyo
trasluz se disciernen las siluetas tanto de la letra como del retrato familiar,
superpuestos llanamente sobre la escena del crimen. Así, esta escena del crimen
es también la escena de la escritura. Este es el sentido de la estrategia
fragmentaria en este texto, donde el relato no se constituye a pedazos, como se
reconstituye la escena de un crimen por medio de pruebas y evidencias, sino que
tales fracciones de sentido son visiones de la letra e imágenes como pantallas.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Y es que esta operación de
visualizar la escritura tiene una motivación clara: el crimen se hace evidente
solo cuando lo vemos, cuando existe ante nuestros ojos el cuerpo del delito. No
hay en <i>Dices miedo </i>la representación de un crimen, sino que la escritura
se representa criminal y se autoinflige su propio castigo: la escritura es la
cárcel formateada a través de los signos, de los discursos y las instituciones
que los sostienen: la psiquiatría, el lenguaje y la familia. Por eso el
protagonista ejerce su derecho al crimen, lo desea y a la vez lo rehúye, porque
el crimen es un deseo de escritura. Asesinar es escribir, dejar una huella. La
mujer escribe puñaladas en el pecho del amante, toma el puñal como un lápiz o
una pluma, traza las heridas para exponer las letras que significan el crimen:
“En cada nuevo corte fuiste dibujando sacrificios sobre la fragilidad de su
piel” (47), o bien, como dice más adelante, “No detener el ejercicio constante
de la letra, el puño” (99).</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Y no solo el crimen desea a la
herida como trazo significante, sino que también el deseo de asesinar
posibilita la fuga ante “la lógica del entendimiento”, como aparataje
conceptual que reprime y normaliza. La de Eugenia Prado es una escritura que se
alza contra la ley, en especial, contra la ley que gobierna y rige a la
escritura misma. <i>Dices miedo </i>se afirma sin tropiezos en el umbral
inestable donde la ley no puede ser representada sino contra ella misma:
escritura de la ley contra la ley de la escritura.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Existe, por lo demás, otra escena
que sostiene el tinglado de esta escritura, es la escena de celos. ¿Quién no ha
hecho alguna vez una escena de celos? Y es que, en definitiva, los celos son la
metodología visual del amor. Así como el crimen debe ser visto, y la escritura
leída, los celos también se ofrecen a la mirada: “Me bastó con verlos una vez y
me di cuenta de inmediato” (52), casi como el verso mistraliano “Él pasó con
otra, yo le vi pasar”. Los celos construyen el amplio territorio que recorre la
mirada acuciosa del amante que, bajo la perspectiva psiquiátrica, traducen su
carácter obsesivo. Pero el texto de Eugenia Prado, en cambio y afortunadamente,
se vuelve una efectiva reivindicación de las obsesiones de los afectos, porque
la insistencia en una forma de obsesión es ante todo la manera de resistir la
terapéutica del amor y la vigilancia del interrogatorio médico. También hay una
relación de celos, tal vez de amor, entre la doctora que interroga y la
paciente que responde. A toda escena de celos siempre sigue un interrogatorio.
Y como en todo interrogatorio, hay un diálogo de sordos en un encuentro de
videntes. Allí donde la doctora pregunta sin obtener respuestas, la paciente
afirma sus obsesiones y sus miedos, dice sus miedos, hasta construir un sujeto
rebelde que resiste el disciplinamiento del saber psiquiátrico. Tanto es así,
que pareciera que el verdadero objeto del deseo criminal de la protagonista es
el sujeto que interroga y porta el saber médico. Por fin, nos damos cuenta que
los celos no se acaban con el crimen, sino que ellos mismos son signos
exacerbados de su escritura, tampoco hay crimen sin celos.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">De tal modo, el espectáculo de
esta escritura se organiza mediante una múltiple puesta en escena y una
sobreabundancia de perspectivas. Tampoco sirve para la comprensión del relato,
y eso lo tiene claro Eugenia Prado, proponer un sujeto unívoco, en primer
lugar, porque el miedo, ese miedo que es “tuyo”, rompe el imaginario de una
presencia unitaria y clausurada; pero también porque el yo se enajena en el
reflejo del otro, se altera en sus propias palabras, por eso el miedo,
operación fundamental de la enajenación, no puede sino ser dicho, adquiriendo
la forma de una expresión que no tiene origen en un yo, sino solo punto de
llegada en un sí mismo como traducción de ese yo; por eso el miedo siempre es
tuyo, nunca puede ser adoptado como expresión propia. Así, el relato del crimen
en las páginas intermedias se hace como apelación a un otro desdoblado, a un
ente esquizoide a través del cual se recrea al sí mismo. Ocurre una misma
transferencia entre sujeto y escritura como entre doctora y paciente, también
esta se desdobla y se autoinvestiga, haciendo del interrogatorio un autointerrogatorio.
Es esta una forma de “psiquiatrizar el miedo” (68), contra la cual se rebela el
sujeto que afirma su terror, que en definitiva escribe aceptando el reto
psiquiátrico que busca culpabilizar y construir un crimen, y ante tal
imposición unilateral de significados, solo queda la posibilidad de narrarse en
la forma alegre de un yo enajenado. Como dice la protagonista, “las historias</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">personales son formas de
resistencia” (52). Efectivamente hay aquí una biografía sobre el escenario de
los recuerdos y el trabajo de la memoria, pero una biografía que pretende
superar la ficha clínica. La manera de hacerlo que propone la novela de Eugenia
Prado consiste en asumir el crimen como el asesinato de todo lo abyecto que nos
conforma, matar al otro que nos habita, metamorfosear al asesino en víctima.
Por eso la conclusión del relato, al final de esta narración, no puede ser otra
que “crecer hacia adentro”.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Las descritas son escenas de
desconfiguración, el desmontaje de la imagen y de la letra, la des- composición
del género narrativo y del sujeto narrador que lo sostiene. Para ello, no
existe mejor manera de hacerlo que mediante la violencia semiótica del crimen
organizado como producto estético.</span></span></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: right;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><b><span lang="ES" style="line-height: 150%;">Por José Salomón
Gebhard ,</span></b><span lang="ES" style="line-height: 150%;"> Universidad de Chile.</span></span></span></span><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"> </span></span></span></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;"><span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;">Publicado en Reseñas <b>Taller de
Letras </b>N° 51: 307-335, 2012. Departamento de Literatura de la Facultad de
Letras de la Pontificia Universidad Católica de Chile.</span></span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-QIrcqkRF980/U-4IBqx0VkI/AAAAAAAAKqA/TU0blrMdMWU/s1600/DicesMiedo132-13311.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-QIrcqkRF980/U-4IBqx0VkI/AAAAAAAAKqA/TU0blrMdMWU/s1600/DicesMiedo132-13311.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-87759712641221762972014-06-08T06:22:00.002-07:002014-06-08T06:22:45.665-07:00Letradura de la Rara de Virginia Vidal por José Promis<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-TeQgSH1Twxw/U5RjgZj4v-I/AAAAAAAAIFw/m3DjOGZ23Yg/s1600/VirginiaVidalEMOL.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-TeQgSH1Twxw/U5RjgZj4v-I/AAAAAAAAIFw/m3DjOGZ23Yg/s1600/VirginiaVidalEMOL.jpg" height="640" width="552" /></a></div>
<br />Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-30183853581102962922014-05-20T05:47:00.000-07:002014-05-19T06:24:09.095-07:00Con K de Elphick, por Diego Muñoz Valenzuela<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-YBHer3kbuok/U3n9aqvPXnI/AAAAAAAAH9s/ZzVhCWZLb2o/s1600/PortadaK.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-YBHer3kbuok/U3n9aqvPXnI/AAAAAAAAH9s/ZzVhCWZLb2o/s1600/PortadaK.jpg" height="400" width="265" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Retrocedo en el tiempo y visualizo una escena más que absurda para los
parámetros de nuestros tiempos: una vieja micro a medio desarmar, despintada y
rechinante, repartiendo su humareda por la ciudad de Santiago. Subo por la
pisadera corroída, pago con ínfimas monedas el importe a un chofer de eterno
mal carácter, que tras cortarlo con rabia, me arroja el boleto como si fuera
una dosis de napalm. Sigo las instrucciones que gruñe y, obediente, emprendo el
camino. Se trata de “avanzar por el pasillo atrás”. Porto un archivador con mis
cuadernos y visto el uniforme de la enseñanza media, con el desbarajuste de
rigor: el cabello desordenado, infringiendo el límite del cuello de la camisa;
el nudo de la corbata añil no solo suelto sino que, por añadidura, comprimido y
chueco. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Sobre la superficie bamboleante de la micro prehistórica sueño con otro
mundo, tal como en aquel momento hace buena parte de mi generación. Medito
acerca de las dificultades para lograrlo, que son<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>muchas, demasiadas. Cuando llego al final del
pasillo, veo, acomodado en la última corrida de asientos, a un obrero, inconfundible
por su bolso, los gastados bototos de seguridad y las ropas salpicadas de
manchas y raspaduras. Está leyendo. Curioso irrefrenable, me acerco para
investigar de qué libro se trata. Me asombra descubrir que se trata de LA
METAMORFOSIS de Kafka. La edición de Quimantú de 1972. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Falta un año para que la locura y el terror se
desaten sobre nuestro país. El obrero lee, atrapado por el mundo extraño,
enrarecido, de la novela. Yo concluyo que una transformación gigantesca está en
marcha. En ese hombre germinaba algo nuevo, poderoso, cuyos efectos eran
imprevisibles. Había que abortar ese embrión. Así lo dispusieron esas fuerzas
invisibles y poderosas. Kafkianas. Así culminó, pulverizado, el sueño de varias
generaciones.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Existen momentos de anemia intelectual en los cuales es posible entramparse
-a pesar de que ejerzo una autovigilancia extrema- y ocurre que a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>veces caigo, usualmente impulsado por un
interlocutor majadero. Así me he visto arrastrado hasta una encrucijada donde se
me conmina a escoger a un solo escritor predilecto. Debo confesar que he
experimentado más de una vez la tentación de señalar a Franz Kafka. No creo en
los rankings, no creo en las listas cortas de iluminados, sí en las listas
extensas y heterogéneas. Sin embargo, no podría excluir de ninguna lista, por
más corta que ella hubiese de ser, a Kafka. Nadie como él se anticipó a develar
las sombrías formas que conforman el estrato del capitalismo. Seco, brutal, desalmado.
O las redes inconmovibles de la burocracia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">En Kafka se entremezclan biografía y producción literaria. Todos sus
materiales provienen de la vida que le correspondió, aquellos que sus bellos
ojos oscuros y profundos pudieron escrutar mejor que nadie: el dolor que
proviene del predominio de la inhumanidad, el sinsentido de los procedimientos
burocráticos, el abandono del ser humano subsumido en una estructura social
inmisericorde que genera angustia, opresión. Cualquier semejanza con el actual
orden de las cosas vendría a ser mera casualidad, ¿cierto? Juicios
interminables, imputados poderosos que salen impunes de evidentes y flagrantes
delitos (hasta de crímenes), detenciones abusivas, absurdas, aplicación de
leyes antiterroristas a los más débiles, torturadores paseando por las calles
disfrazados de honestos ciudadanos. La lectura de Kafka en el Chile actual trae,
inevitablemente, unos siniestros aires de familiaridad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Pienso que no existe un escritor tan moderno como Kafka, aun cuando nos
acerquemos al centenario de su fallecimiento. La prosa exenta de artilugios, el
lenguaje preciso, seco, casi notarial, la indiferencia del narrador, propia de
un amanuense imperturbable. La innegable penetración de su mirada, la intuición
de rayos X.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lilian Elphick acometió en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i>,
su nuevo libro que nos convoca, la tarea de construir un homenaje literario
digno de la importancia y, sobre todo, la vigencia de Franz Kafka. En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i> se advierte la pulsión de un legítimo
fervor, tal vez lo opuesto a la veneración de un ídolo sacro; se advierte más
bien fraternidad, ternura, compasión, complicidad. Viene a ser una suerte de
exhumación o invocación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del espíritu de
K, para a partir de él –tomando de aquí y allá los efectos que su literatura
hizo posibles en cuanto comenzó a divulgarse de manera póstuma- escribir un
texto integral y multiforme capaz de materializar al autor entre nosotros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL">K</span></i><span lang="ES-CL"> es un libro heterogéneo y curioso, una especie de
baúl repleto de pequeños tesoros. No obstante el conjunto posee una estructura
integradora muy potente. En cada página de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i>
encontramos a Kafka, a sus progenitores, personajes, amigos, sus novias, otros
escritores y personajes de esos escritores, grajos, escarabajos.. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">También este libro es una epopeya de la escritura, epopeya de la vida
de un gran escritor que no quiso que su obra fuera conocida y que se convirtió,
post mortem, en uno de los más grandes autores de nuestra era. Y aventura de la
escritura en sí misma, conducidos por la pluma de Lilian Elphick. Encontrarán,
si buscan con cuidado, muchas alusiones al proceso de escribir. Para muestra un
botón. Al final de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">K bajo la lluvia</b>:
“intentando sostenerme al mundo a través de la escritura, que era la cerradura
mayor y con la llave perdida irremediablemente”. Una conexión con Rodrigo Lira:
“porque escribí estoy vivo”, aseveró el poeta, “la poesía terminó conmigo”.
Aconsejo la lectura de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">K en la escritura</b>,
que incluye un fragmento del poema referido a modo de epígrafe. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El nazismo y el Holocausto, pesadillas que Kafka intuyó, pero no
alcanzó a ver (en eso tuvo fortuna respecto de las tres hermanas que lo
sobrevivieron sólo para ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>asesinadas
en los campos de concentración). La literatura se plantea como un refugio
inexpugnable frente al horror. Se me ocurre pensar en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">K en el adiós</b>, despidiéndole del fiel Gregorio,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>donde K sube a un humeante tren cuyo destino
no conoce. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Si afirmara que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i> es un
libro de microrrelatos o minificción estaría diciendo una verdad a medias, que
viene a ser una mentira en el mundo tangible, aunque tal vez una total
veracidad en el mundo de la literatura.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Sin embargo, sí que constituiría una simplificación reduccionista; sería
más fácil de entender, pero no por ello más cierto, y -menos todavía- exacto.
De hecho, se marca una tendencia en el trabajo de Lilian Elphick. Esta
tendencia se manifiesta hace algunos años, primero de manera subrepticia, insinuada;
luego, de forma sutil e incluso intensa. Así ha ido –con dosificación, disimulo
y astucia- acostumbrándonos gradualmente a estos cambios, dorándonos la píldora
y experimentando al mismo tiempo. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ana María Shua, destacada microcuentista argentina, ha señalado que el
género brevísimo tiene una de sus fronteras limitando con la comarca de la
poesía. El trabajo de Lilian Elphick se inscribe crecientemente en torno a
dicha frontera, y en particular los textos de K tienden a cruzar el límite de
forma flagrante, lo cual no constituye ninguna infracción, sino que por el
contrario: una invasión virtuosa y exquisita para un paladar literario refinado.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Por ahí he insinuado, hasta ahora con timidez, que el auge del
microcuento se correlaciona en cierta forma con la declinación de la poesía. No
me refiero a una declinación intrínseca, porque pienso que la poesía goza de
buena salud; hablo de la baja de interés de editoriales y lectores (esto es
como el huevo y la gallina, no es fácil decir cuál es causa y cuál consecuencia
cuando existen relaciones de interdependencia compleja). Lo concreto es que la
publicación de poemarios –más allá de sus excelencias o carencias- usualmente
llega a unos pocos cientos de ejemplares, cuando no a unas pocas decenas. Se
publica y se lee poca poesía en nuestro mundo posmoderno, y soy el primero en
lamentar esto. Siempre he afirmado –y soy fiel a esta práctica- que un narrador
debe ser un muy buen lector de poesía. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Creo que la poesía –indestructible, imprescindible para la
supervivencia del alma humana en tiempos difíciles- reemerge a través del
microcuento. No pretendo en la presentación de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i> desarrollar los argumentos o destacar los ejemplos que respaldan
esta tesis, aventurada por decir lo menos. Básteme indicar que cuando ustedes
lean <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i> advertirán que esta idea
controversial no lo es tanto. Y que la literatura –más allá de los catálogos
literarios, de los compartimientos que pueden intentar imponérsenos a los
autores desde el territorio académico - sólo tiene que ganar con estos cruces
de fronteras. La literatura, cuya estructura interna es mucho más rica y
compleja que un ordenamiento de cajas rotuladas con denominaciones como poesía,
cuento, teatro, novela, microcuento.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Vaya impostura. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">J’acusse</b>:
Lilian Elphick viene aplicando desde hace un buen tiempo métodos y formas
propios de la poesía en su micronarrativa. Y no sólo le ha bastado con esto,
sino que ha introducido evidentes insertos del drama y si nos ponemos un poco
más agudos, incluso dosis novelísticas y ensayísticas. Ergo, nos ha pasado –y
lo peor es que para bien, por fortuna recalco- gato por liebre. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Descartado el fútil encasillamiento en géneros, solo cabe abocarse a
los textos mismos, disfrutarlos, paladearlos. No es tarea fácil, acaso se asume
como un entendimiento, una intención de comprender racionalmente lo que está
dicho. Aquí estamos frente a una obra de arte, que debe ser degustada,
observada, sentida, disfrutada. Usted ha de leerla en voz alta, una y otra vez.
Recitarla, quizás. Olerla, lamerla, acariciarla, sentir su textura. Dejar que
las palabras penetren la piel por osmosis y lo contaminen de esa entrañable
mezcla de dolor, dulzura, desconcierto, belleza e imaginación.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL">K</span></i><span lang="ES-CL">, paradójicamente, reconstruye la sensación de la
narrativa kafkiana, sin modificar su esencia, pero utilizando otros
procedimientos bien diferentes, a veces casi opuestos al estilo de Kafka, que
destella por su prosa directa, magra, exenta de metáforas y ajena a la
utilización de cualquier clase de adorno. En la prosa de Elphick hay mucha
textura poética, imágenes, belleza. No obstante, el sabor del conjunto, la
metáfora global es la misma; un efecto notable.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Se lucha por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tener</b>, por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">entender</b> en nuestro mundo. Se lucha por
el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">poder</b>, sobre todo por el poder
económico. Cuando la preocupación debiera centrarse en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ser</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sentir</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">compartir</b>. Despertamos cada mañana
transformados en horribles insectos tras haber soñado con las batallas
cotidianas en el mundo que Kafka nos hizo ver con su prodigiosa narrativa. El
escritor que no quería ser leído, hizo una de las contribuciones más
maravillosas a la literatura moderna. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Quiero cerrar estas palabras con unas citas de Kafka; brillantes,
sabias y tremendas:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“La literatura es siempre una expedición a la verdad”. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“Cualquiera que conserve la capacidad de ver la belleza no envejecerá
nunca”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ahora, afírmense en sus asientos:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“Toda revolución se evapora y deja atrás sólo el limo de una nueva
burocracia”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">¿De dónde extraer esperanzas entonces? Quizás del último reducto que
me va quedando: el fulgor de Antonio Gramsci. Anoche soñé que me convertía en
el Intelectual Orgánico y que el mundo era bueno y me gustaba, y que yo hacía
lo mío sin mezquindad ni medida, como los demás, y que todos eran-éramos dichosos
viviendo de esa manera. Dijo Gramsci, lo cita la propia Lilian Elphick como
epígrafe de “La mirada de K”: “El viejo mundo se muere. El nuevo tarda en aparecer.
Y en ese claroscuro surgen los monstruos”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Me aferro al madero de Gramsci, con el pesimismo de la inteligencia y
el optimismo de la voluntad. ¿Quién tendrá la razón, Kafka, Gramsci, Elphick? ¡Qué
enigma! Es posible que los tres. Lean este libro y entren en su sueño, porque
nos hace mucha falta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">***<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Presentación al libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">K</i>, de
Lilian Elphick.<o:p></o:p></span></span></div>
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Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-55607559484601581902014-05-19T06:22:00.002-07:002014-05-19T06:23:44.227-07:00Cosas que pasan, de Michel Bonnefoy: Presentación en cuatro episodios, por Alida Mayne-Nicholls Verdi<!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Episodio 1: “Mi
bisabuelo no es mentiroso pero considera que en la verdad caben las omisiones y
las adaptaciones cuando se trata de recordar el pasado […]” (7). “Mi bisabuelo” es el primero de los diez
cuentos que conforman <i>Cosas que pasan</i>.
Cuando se avanza en la lectura del libro, nos damos cuenta de que este primer
relato es diferente; la narración tiene otro tono, en parte porque está mediada
por este bisnieto que a veces acepta y otras cuestiona las memorias que el
anciano trae del pasado; un descendiente que trata de dilucidar qué hay de
verdad en la historia del bisabuelo ruso: su partida y su llegada fortuita al
sur de Chile, en medio de omisiones y esfuerzos por ser testigo de acontecimientos
impactantes, aunque las fechas no cuadren. En cambio, los siguientes cuentos
hablarán desde el yo –unos femeninos, otros masculinos-, tratando de
reconstruir sus propias historias. Sin embargo, el relato del bisabuelo o, más
bien, la forma de recordar y narrar que tiene el bisabuelo nos dispone a leer
los recuerdos de los otros cuentos teniendo presente que recordar es <i>recrear</i> momentos guardados en la
memoria: al sacarlos afuera se convierten irremediablemente en una ficción, en
un relato, porque comunicar aquello que alguna vez pasó ya no es posible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ricoeur escribió:
“La amenaza permanente de confusión entre rememoración e imaginación, que
resulta de este devenir imagen del recuerdo, afecta a la ambición de fidelidad
en la que se resume la función veritativa de la memoria. Y sin embargo…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y, sin embargo,
no tenemos nada mejor que la memoria para garantizar que algo ocurrió antes de
que nos formásenos el recuerdo de ello” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
memoria, la historia, el olvido</i> 22-23). Pero, ¿es eso lo que buscamos al
recordar? ¿Anotar una verdad? ¿Por qué es una amenaza la imaginación cuando el
recuerdo es el de un momento íntimo, privado? Porque relatar nuestra historia
no es hablar de una serie de sucesos como si se tratara de una minuta
higiénica, sino que el yo de esas narraciones articula –por usar un término de
Sylvia Molloy- esos sucesos en una narración que es propia y en la que, de
hecho, se expone, de la misma manera que lo hacía el bisabuelo, a que alguien
dude de los detalles, de lo que se vio, de lo que se dijo, de lo que se fue
protagonista y de lo que se fue testigo. En ese sentido, la historia del
bisabuelo se me fue presentando como una invitación en muchos niveles; algunos
de ellos: reconocer cómo yo misma reconstruyo historias de infancia que ya no sé
si son recuerdos propios o si se trata de recuerdos impresos en mi mente como
consecuencia del continuo relato de padres y abuelos; y es también una
invitación a leer sin prejuicios, a no juzgar cuando el narrador inventa
nombres, situaciones, gustos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El último
párrafo del cuento “El bisabuelo” nos relata brevemente cómo este hombre que no
hablaba el español y que quedó varado en Puerto Montt, encontró trabajo
reparando el techo de un cura. Gracias a eso –asegura el bisabuelo- aprendió un
oficio –no el de reparador de techos, sino el de ebanista- y encontró un amor:
la sobrina del cura, la futura bisabuela del narrador, “por ella no volvió a
embarcarse. Eso debe ser verdad porque mi bisabuela se sonroja cuando escucha
esa parte” (12), nos dice el bisnieto. Y allí este cuento nos da otra guía,
porque el resto de los relatos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosas
que pasan</i> son relatos de amor: en tiempos difíciles –dictadura,
clandestinidad, exilio-, pero al fin y al cabo historias de amor: sus detalles
podrán estar afectos a la tal amenaza de la imaginación, pero esa pequeña
mención del romance del bisabuelo nos enseña que, en medio de las omisiones y
las adaptaciones, lo relativo al amor “debe ser verdad”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Esto me lleva
al:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Episodio 2: la
memoria que hay en estos cuentos es una memoria herida, marcada por el trauma,
un trauma insalvable en la enunciación: el presente no puede olvidar que el 11
de septiembre de 1973 hubo un golpe de Estado que más que cambiar un país y a
su gente, lo agrietó de manera irrevocable. Los personajes de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosas que pasan</i> tienen conciencia de
ello y algunos incluso lo explicitarán. Así en el cuento “Mala suerte”, el
narrador nos anuncia que su recuerdo tuvo lugar “poco después del golpe de
Estado que encabezó Augusto Pinochet” y luego, entre paréntesis, nos advierte:
“(me permito este pequeño alcance histórico porque la dictadura tiene un rol
protagónico en este cuento y los años transcurridos podrían haber borrado el
pasado en algunos lectores amnésicos)” (13).<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por supuesto que habrá lectores amnésicos; recordemos lo que propone al
respecto el argentino Hugo Vezzetti: tres formas de memoria, una que solo
quiere dar vuelta la página; otra en que no hay distanciamiento alguno, el
pasado sigue siendo presente; y una memoria que busca reflexionar acerca de lo
que pasó. Los personajes –o gran parte de ellos- de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosas que pasan</i> no quieren dar vuelta la página y tienen conciencia
de que no es posible retomar el pasado, sus acontecimientos no quedaron
suspendidos; pero el quiebre, la herida, requiere que de alguna u otra manera
se cuenten aquellos relatos que no ocupan un lugar en los textos de historia y
en las memorias oficiales. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Las historias de
amor parten de encuentros casuales: un cruce de miradas en el paradero de
micros o en un recital en un parque; o bien, una cita a ciegas. Todos ellos son
posibilidad, una posibilidad de diluirse tan imperceptiblemente como se gestó o
posibilidad de redundar en algo más, algo que se mantendrá en el tiempo, que
podrá seguir formando nuevos recuerdos. Lo que sucede con estos amores es que
algo se interpone entre ellos: una detención, una desaparición, el exilio,
incluso estar en veredas políticas contrarias. Ante situaciones como el toque
de queda, las vigilancias, la clandestinidad, los relatos nos presentan a
personajes que insisten en el amor, porque saben que la única manera de
sobrevivir es dándole un lugar a la posibilidad, es decir, al futuro. En
“Malentendido” el narrador recuerda: “Les conté [a sus amigos] cada detalle de
mi encuentro con Verónica […], insistiendo en el azar que nos había reunido y
las circunstancias que presagiaban algo más que una aventura pasajera” (84): el
ansia de lo que puede llegar a ser. Pero no solo es futuro, sino algo que se
concreta en el presente; el amor entonces es un refugio: protege de la soledad,
del dolor, del miedo, de la posibilidad de que en el futuro (a veces demasiado
cercano) todo se destruya de forma implacable.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y para nosotros,
lectoras y lectores, una interpelación a que no demos vuelta la página.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ante la
violencia desplegada, la memoria se vuelve necesaria para rearmar esos breves
pero intensos episodios amorosos; una forma de hacerle justicia a las historias
que quedaron inconclusas, a las personas que fueron lastimadas, a la
eliminación del amor.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Episodio 3: la
vida en el otro lado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Los cuentos, en
general, nos muestran historias sobre chilenos expatriados; sus historias fuera
de casa y también esos vívidos e íntimos recuerdos de amor que se llevaron
consigo al exilio. El caso del bisabuelo es distinto: un expatriado que
convirtió a Chile en su nuevo hogar. Esta historia nos muestra que es posible
crear vínculos en un nuevo lugar; según el bisabuelo, de hecho, en un año ya
había olvidado cuál era su verdadera procedencia. El bisnieto, por supuesto, no
le cree; yo también creo que miente, pero hay una verdad profunda ahí: para
echar raíces en un nuevo lugar, hay que “olvidarse” del lugar de origen.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Canción
en el sombrero</i>, el texto autobiográfico de Horacio Salinas de
Inti-Illimani, el músico relata que después de ocho años de exilio en Italia,
seguían pensando en ello como algo provisorio, como si estuvieran de paso. Pero
en un momento ese estar de paso quedó en evidencia: “Ya no podíamos mantener
nuestras maletas alertas para el regreso y había que pensar en acomodar la casa,
quitarle lo provisorio” (116). Nuevamente nos encontramos con el amor: un
bisabuelo que decide olvidar si era ruso, ucraniano o moldavo; un hombre que se
debate entre regresar a Chile o formar una familia en el nuevo país, pasar de
lo temporal a lo indefinido. La reflexión es inevitable: el que parte al exilio
se ve obligado a renunciar a muchas cosas, pero el que decide convertir el país
que lo acoge en algo permanente, también debe renunciar. Por eso, no hay una
sola decisión ni un solo camino posible, como nos muestran estos cuentos:
aunque el contexto político sea similar para todos, la forma de experimentarlo
en la intimidad, en lo personal, será único para cada individuo, como lo es
para cada uno de los personajes que llegamos a conocer en estos relatos.<o:p></o:p></span></span></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y porque cada
camino es único y personal, finalmente llego al Episodio 4, que es la lectura
que harán ustedes de estos cuentos; cada uno sabrá cuáles son sus omisiones y
adaptaciones.</span><span style="font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-CL"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Alida Mayne-Nicholls Verdi, Mayo 2014.</span></span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-10817315200320941312014-05-19T05:42:00.001-07:002014-05-19T06:08:28.209-07:00Gregorio no grazna, por Martín Hopenhayn / A propósito del libro K, de Lilian Elphick<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-KYD2YNmuIns/U3n8O2uguFI/AAAAAAAAH9g/TsUaPGarjwk/s1600/PortadaK.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-KYD2YNmuIns/U3n8O2uguFI/AAAAAAAAH9g/TsUaPGarjwk/s1600/PortadaK.jpg" height="400" width="265" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: #0c343d;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: #0c343d;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Gregorio no grazna, lo hacen los
gansos. Pero sí grazna porque canta desigual y como gritando, disuena mucho al
oído, y en cierto modo imita la voz del ganso. Tal es la segunda definición de ‘graznido’
de la RAE. Así que grazna que grazna el pobre Gregorio, boqueando en su
desaliento, pálido de encierro. Cruje y chilla detrás de la puerta, confinado
en la habitación, como queriendo salir, mientras en el pasillo contiguo los
huéspedes, sin percatarse de lo que ocurre, preguntan casualmente a Hermann
Kafka, padre de Samsa, y su hermana Felice, si acaso Lilian, en su viaje del
día siguiente, podría pasar a dejarle unos papeles a K, puesto que está con
serios problemas ante los controles de ingreso al castillo. Por fuera de la
pequeña ventana ovalada, que da a la calle de los alquimistas del otro lado del
Moldava, se arremolinan unos grajos peleándose un escarabajo muerto. Se trata
de unas “ aves paseriformes de la familia de los córvidos, de unos 45 cm de
longitud, color negro reluciente con tonos violáceos y pico y patas claros”. <span style="font-size: small;">El escarabajo no es K ni Kafka ni Lilian ni Stepanka Novy Kafka, sobrina de Franz, economista de
Cambridge y consultora de la CEPAL en Santiago de Chile.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Hay un tercer escarabajo, que repta
sobre la tumba de Kafka ante los ojos esclarecidos o estremecidos de la autora
del libro que aquí presentamos. Esta visión se retrata al comienzo del libro
pero se relata al final. Es, en parte, la clave para rebobinar el libro y
descifrarlo, al menos parcialmente, si bien la autora se ocupa de aclarar que
la visión es muy posterior al libro. Tal como está escrito el libro, el
ordenamiento temporal carece de toda importancia, y bien podríamos inferir que
la visión desencadena el libro.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El libro no está hecho para ser
descifrado sino vivido. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No es para
comprenderlo. Las claves fueron enterradas en Praga, probablemente mucho antes
que Kafka entrara a trabajar en una compañía de seguros. El problema es
arrimarse al texto, como a la habitación en que Gregorio, ya escarabajo, se
acurruca sobre un costado de la cama, contra la pared, como si tomara impulso
para saltar a abrazar, a horcajadas, al primer incauto que asomara su
cuerpo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por eso, “arrimarse” al texto es
imposible. O estás adentro, o estás afuera. Y afuera del texto, el texto no
existe. Adentro, sólo está el texto. Allí termina uno siendo vivido por el
libro, reciclado en su máquina de escritura que todo lo recicla.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Vuelvo al escarabajo de la tumba de
Kafka.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Gregorio rasga la piedra bajo la
cual el esqueleto de Kafka grazna cada cuarenta y un años: el 65, el 2006 fue
la última vez que se le oyó a través de la piedra. Hay otros escarabajos, todos
de colores, visitando a la familia Kafka en el cementerio. Sólo pasan por las
tumbas de los Kafka, mientras de las otras se encargan mariposas y hormigas.
Lilian Elphick contempla el fenómeno, incrédula, atestiguando hasta qué punto
la realidad supera la ficción. Pero tampoco debiera sorprendernos esto. Tal vez
Lilian, o bien L., está mirando todo esto desde dentro del mundo K, y luego de
contar escrupulosamente el número de escarabajos volverá sobre sus pasos para
comparecer ante el juez que dictará sobre ella la sentencia que la margina
definitivamente de la vida de los Kafka.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Todo esto es medianamente posible. Lo
es porque este libro es un haz de posibilidades que se abre todo el tiempo. Hay
diálogo entre la ficción y la realidad, entre Kafka y sus personajes, entre Elphick
y Kafka y sus personajes, entre todos juntos y el holocausto postkafkiano,
entre K. o Samsa o Kafka y el Quijote y Sancho y Borges. Hay líneas de fuga que
se abren y luego desaparecen rápidamente, en la fugacidad y brevedad de los
textos. Hay un devenir animal y un rebobinar desde el animal, a propósito de
este arquetipo tan kafkiano. Hay voces, muchas voces, que se picotean unas a
otras, que graznan, sobre todo, graznan:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“Fuga I”, p. 64; el juego hacia atrás y
hacia adelante. Elphick monta máquinas que invierten el orden del sentido o de
los hechos, da vueltas sobre vueltas hasta hacer hablar algo que no sabemos muy
bien qué, pero nos inquieta siempre:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Fuga I<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Antes
de morir, Kafka sueña con el escribiente Bartebly. Lo ve sumergido en legajos y
papeles timbrados y firmados por él mismo. Bartebly desespera; no sabe cómo
organizar la letra K. Pronto llegará el jefe y lo encontrará rodeado de
escarabajos y chacales disputándose el ingreso al hueco ficticio.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">—Preferiría
no hacerlo —dice Kafka al despertar.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Dora
Diamant y el Dr. Klopstock lo tranquilizan; piensan que ésas son sus últimas
palabras.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Él
se levanta, sonríe y se va.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y en este otro texto:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Soy el artista del hambre. Soy el trapecista que duerme
en el compartimiento de los equipajes. Soy el puente, rígido y frío. Soy un
pájaro en busca de una jaula. Soy Georg, mi hermano muerto. Soy el bacilo de
Koch. Soy K, enterrado en el Nuevo Cementerio Judío, soy el último kawéskar, el
hombre que lleva piel.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y este otro texto, “K en la redundancia”,
que me parece que es uno de los textos claves del libro de Lilian.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(p. 31):</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="line-height: 150%;">K en la </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;">redundancia</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Quería
estar dentro del mundo, ser un trapecista, un médico rural, un agrimensor, el
que llegó a América.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Escribí
arriba de lo escrito, clavé el clavo hasta ver el hueso, bajé abajo destruyendo
mis nudillos.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Las
palabras colgaban en ganchos curvos. Vociferaban en el mercado de artificios.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Yo
tenía el ojo opaco, las plumas sucias, el corazón rapiñero.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">¿Por
qué estoy aquí?<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Porque
estás loco.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;">Eso
decían los hombres de buena voluntad</span></i><span lang="ES-CL" style="line-height: 150%;">.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Hay una brevedad kafkiana, pero
duplicada, intensificada, y también en cierto sentido, feminizada. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Un recurso a la emulación que puede llegar a
ser tremenda<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.</b> Ejemplo, la posible
carta de Kafka a Felice Bauer en página 13.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Mucho más fuerte aún, la página 28.
Esta combinación de grajos, la tuberculosis, el insomnio, el miedo al padre, la
necesidad e imposibilidad de consagrar el amor. Creo que es un texto
absolutamente tremendo el de esta página. Casi debiera prohibirse por lo
tremendo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El libro, si bien tiene el formato de
microrrelatos, no es exactamente eso. Por largos pasajes es mucho más prosa
poética. Los filamentos temáticos son soportes para un lenguaje poético que “le
roba la película”<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a las puestas en
situaciones (porque eso es un microrrelato, más que una situación, una puesta
en situación). Es, de a ratos, Kafka en versión poética, con imágenes muy
tensas, y, en el registro kafkiano, desgarradoras sin ser grandilocuentes,
ensordecedoras sin ser estridentes.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Creo que el hermetismo refuerza
precisamente esa voz poética, un hermetismo de lo que Marthe Robert, a
propósito de Kafka, llamó “parábola sin clave”. Hay un delicado trabajo de
encriptamiento en cada texto de Lilian, como ella dice de Kafka, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">escribir sobre lo escrito</i>, ese es el
efecto que produce. Pero escribir encima de lo escrito es encriptar, desdibujar
el original y reproducirlo, pero encriptado, como si fuese otro texto, que
efectivamente lo es:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“…yo, K, abandonaré mi piel para dártela y mancharé mis
dedos con la tinta del adiós, que es azul y tan ficticia en su vórtice
imaginario.”</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“Te escribía, K, oyendo venir el tren azul de John Coltrane,
y yo me descarrilaba allá arriba, pensándote, K, en la más alta melodía del
hard bop, encaminándome con las manos, llorándote entre el humo de la partida.
Porque el tren se iba sin nosotros, K; debemos aceptar que la risa es nuestra
clave de improvisación.”</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Otra forma de encriptamiento es la
reversión, vale decir, tomar el devenir-animal, que es propio del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">leitmotiv</i> kafkiano, e invertirlo como
devenir-humano, pero conservando su misma dimensión de pesadilla.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En “Homo Sapiens” (p. 44) la autora hace este
juego de reversión para ensayar una línea de fuga (remembranzas con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Informe para una Academia</i>).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lo mismo en “Amazilia Tzacatl” (un tipo
de colibrí), p. 54. (el devenir animal). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lo mismo con la abeja (“Apis mellifera”).
Nuevamente el devenir animal, p. 55.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y lo más sorprendente, la escritura
sobre la escritura en “Nicrophorus vespillo”, el escarabajo: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Es cierto que maté a Gregorio. Se miraba
todo el día en el espejo, esperando la transformación. Buenos días, Franz….”</i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Kafka y su relación con la escritura
como solución, pero sin salida, sin puertas, replicando lo que uno ve o imagina
desde la lectura de los diarios fue la propia interioridad de Kafka. Nuevamente
esta emulación que al replicar, intensifica, estira aún más la cuerda:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Yo sólo pensaba en el agua y en aquellos borradores. Yo
sólo era el agua en sí misma: me lloraba a diario, intentando sostenerme al
mundo a través de la escritura, que era la cerradura mayor y con la llave
perdida irremediablemente.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Hay un tema que aparece poco, pero
está. Y es el del holocausto del que fue víctima parte de la familia de Kafka y
amores claves como Milena. Hay una especie de inversión del tiempo que coloca
la escritura kafkiana en ese contexto:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;">Una mañana me arrestaron. Todos fuimos a los trenes de la
muerte. Josef Mengele movía el pulgar hacia arriba o hacia abajo. Me preguntó
si tenía un hermano gemelo. Le respondí que sí, que su nombre era Gregorio ¿Y
dónde está entonces?, bramó [no graznó</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="line-height: 150%;">]</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;">. Escondido, señor, en un cuaderno. Nunca lo podrá
encontrar. </span></i><span lang="ES" style="line-height: 150%;">(La escritura como salvación, pero también como confinamiento).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d;"><span lang="ES" style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; line-height: 150%;">Es como si
fuese al revés, como si Kafka hubiese escrito a la luz del holocausto, o como
si lo hiciese bajo la forma de la premonición (leer p. 30)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El libro de Lilian Elphick nos deja con
un boquete en el estómago, un vacío que debe ser llenado en otra parte, en el
filo entre el terror naturalizado de la ficción kafkiana, y ese otro que urge
desnaturalizar del holocausto, el terror, la sordera de los vínculos
deshumanizados. Todos somos K a través de Lilian, y es una deuda que no
quisiéramos cargar. El texto, a cada rato, opera como el centinela en las
puertas de las Tablas de la Ley, haciéndonos sentir pequeños, impotentes, pero
obligados a atestiguar.<b> <o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">***<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Presentación de Martín Hopenhayn al libro K, de Lilian
Elphick. <o:p></o:p></span></span></i></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">14 de mayo de 2014.</span><span style="font-family: Georgia; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></i></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-90976541318147068462014-05-19T05:34:00.001-07:002014-05-19T06:11:20.514-07:00Cartas de Adén, de Johanna Lozoya por Nicolás Poblete (CEIBO, 2014).<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Dbzk_t9P6iQ/U3oC6kv9_sI/AAAAAAAAH98/fJPrUM6U6wA/s1600/PortadaCartasdeAden.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-Dbzk_t9P6iQ/U3oC6kv9_sI/AAAAAAAAH98/fJPrUM6U6wA/s1600/PortadaCartasdeAden.jpg" height="400" width="265" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-MX;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Las primeras
páginas de <i>Cartas de Adén</i><span style="font-size: small;"> no permiten
anticipar lo que ocurrirá una vez desencadenada la narración, y menos su
resolución. Nos encontramos con una atmósfera rural; el año que corre es 1927,
y el ambiente que nos envuelve parece totalmente despojado de la tecnología que
hoy nos sustenta como prótesis, y que en ciertas partes de la novela sí será
parte y compañía de diversos personajes y sus dilemas. Aunque la tecnología aún
no ha “contaminado” ese lugar rural que abre la novela, es curiosamente su
conflicto el que nos permite adentrarnos en el misterio que porta </span><i>Cartas de Adén</i><span style="font-size: small;">. Rápidamente nos
enteramos de que un importante registro ha quedado estancado en una aduana en
Valparaíso, cosa que para un lector contemporáneo resultaría en una frustración
insuperable… <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Lo que vemos
en el comienzo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartas</i> es un grupo
de inmigrantes acomodados, alrededor del cual se gesta el misterio en torno a
Luisa, un elusivo personaje que podría llamarse o no, la protagonista de la
narración, si aceptamos que un protagonista puede ser meramente una presencia
fantasmagórica, un recuerdo, unas cuantas cartas escritas, perdidas,
pesquisadas, decodificadas. Es la sugerencia que se proyecta acá: Parte del
misterio es este cuerpo en trance, en tránsito que, a modo de pistas, nos
revela en sus cartas: “la pequeña cama de este camarote no es suficiente para
la trayectoria que toma mi cuerpo… Fanny Logan pasó unas horas de esta tarde en
mi camarote”. El misterio que toma la forma de la antigua Luisa, nos conduce a
un espacio de cuestionamiento atemporal: el cuestionamiento de la identidad:
¿Soy mi nombre?: “…algunos párrafos escritos por Luisa… en la cabeza se le
había quedado una frase. ¿Por qué nunca dudamos al decir nuestro nombre?”.
Luisa, después de mucho tiempo viajando por distintos lugares en Asia, se embarca
rumbo al puerto de Adén, sin embargo nunca llega a esta ciudad árabe. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">De este<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>modo, el cuestionamiento se proyecta en un
doble sentido. Por una parte presenciamos a este universo colono, dominado por
cuerpos germánicos que vemos con cierto asombro a lo largo de nuestro país,
especialmente en el sur, con la consecuente carga que nos lleva a la disputa
respecto a un conflicto absolutamente actual (a la vez que antiguo) en torno a
las tierras. Y, asimismo, esto da pie también para una serie de reflexiones y
también críticas. Leemos: “No creo que sea la Liga Alemana la adecuada. Además,
yo no veo nada claro que la raza tenga algo que ver con la política” (15), le
lleva a comentar Alexandra a Anna (con doble n). Mientras tanto, los
representantes originarios se encuentran en una situación más subalterna y el
eco se ve en sus nombres: Guacolda, Juan Quincatripay. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El conflicto
entre indios y colonos es un subtema de la novela: Los reproches en torno a las
tierras que han sido mejor ‘explotadas’ por manos foráneas y que han sido
‘desaprovechadas’ por quienes estuvieron allí desde el día uno. La discusión en
torno a la legalidad y venta de terrenos nos trae a un momento trágicamente
actual y preocupante, pero que en manos de Lozoya jamás cae en una denuncia
panfletaria, sino que se revela con la sutileza de sus descripciones y también
con el uso de diálogos cortantes y verosímiles: “dime Emmanuel, ¿por qué no
apelan jurídicamente como ciudadanos chilenos? ¡Ésta ya no es la Araucanía
indómita, huevón!”. (68). También está la denuncia de la subasta de esclavos,
pues una de las estrategias de la narración consiste en su foco universalista
que no sólo se centra en el conflicto local. El viaje alrededor del mundo le
permite a la voz narrativa llamar la atención sobre inequidades, diversas
injusticias. Así, no sólo importa saber quiénes somos en el sentido de qué
nombres tenemos, sino qué somos en el sentido más primitivo del término: ¿somos
lo que vivimos? ¿Somos nuestra tierra? ¿A qué lugar pertenecemos?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Es lo que
quizá Luisa se ha propuesto explorar con su escapismo que llena las páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartas</i> de un exotismo encantador. La
narración salta de un lugar a otro, de Ceilán a la gran urbe neoyorkina; desde
las casonas campestres del sur de Chile hasta Madrid; desde los ancestros
prusianos a las calles de la modernidad hispánica donde brillan las letras de
neón del Corte Inglés. Hasta la crisis económica en España y el conflicto de
las autonomías. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">El trayecto
también requiere de la compañía de una serie de intertextualidades, pues la voz
narrativa no es ingenua en el momento de desplazarse de un lugar a otro, y su
saber consiste en el bagaje literario e histórico que porta. El recorrido
geográfico nos fuerza a seguirlo con guiños al<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>gran escritor indio, Tagore, a la argentina Victoria Ocampo, al poeta
alemán Novalis, a los británicos Coleridge, Dafoe, Dickens, al francés André
Gide, al Nobel Herman Hesse y sus cruciales referencias al lobo estepario. Como
dice Adam, en una conversación con Helen: “El destino del lobo estepario es una
anomalía (pues) los lobos naturalmente se mueven en manada. El solitario es un
ser enfermo, descarriado, destinado por naturaleza a sucumbir” (20). Cita que
nos lleva a reflexionar también en estas referencias literarias sufriendo el
paso del tiempo. Serán encontradas, décadas después, en librerías de viejos,
“como los paisajes australianos de los que hablan Chatwin y Oé”(51). No es sino
otra forma de reforzar la hipótesis de este viaje en el tiempo que acarrea
consigo el paso de generaciones que avanzan con el peso de una historia cargada
de incertidumbres, una serie de preguntas y, también, mucha violencia. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Es en estos
vaivenes, como los movimientos del barco en el que ha huido Luisa, donde
hallamos el germen del misterio y de la violencia que es siempre invasiva,
ineludible, omnipresente. Es, precisamente, la incapacidad de huir. Otro
personaje, Félix, reflexiona: “Yo siempre estoy en Valdivia”. Vale decir,
podemos viajar todo lo que queramos, pero el ‘hogar’ está en otro sitio. Y,
luego, “Mis alianzas están con las familias de Valdivia. Como me descuide, más
de uno de los oportunistas alemanes… caerá como rapiña sobre los terrenos de
Pelchuquin”. (42). A continuación nos enteramos de oscuros motivos económicos,
en un contexto histórico-político: “Chile podría negociar con Argentina para
poder navegar con los balleneros alemanes y realizar una temporada de caza
discreta” (47). Vemos que existe la “… idea de desarrollar una red comercial
entre las colonias alemanas en Chile, Argentina y Brasil” (48).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y, más espeluznante, la sugerencia: “Se
necesitan barcos que incursionen en la Antártica, para el Reich” (49). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">En este
escenario hace su aparición Sofía, la irónica izquierdosa heroína, contactada
por el conservador don Enrique, quien ha recibido documentos como herencia,
para decodificar, cual detective, a través de la traducción, escuetos
documentos del pasado. Desde el inicio vemos el contraste entre estos dos
personajes, y sabemos que el intercambio no será nada de fácil. De hecho, Sofía
hace eco, inconscientemente, de este shock y se ve a sí misma fragmentada. Una
piedra impacta en la vitrina del Corte Inglés, y ella ve “múltiples Sofías con
la boca abierta y los ojos desorbitados, replicadas en la superficie del
cristal estrellado… Sofía se quedó inmóvil intuyendo que decenas de pequeñas
Sofías se irían desprendiendo” (56). Para nadie que haya leído literatura
detectivesca resulta asombroso descubrir que la exploración y el espionaje
revelan no solo las claves que un buen profesional encuentra, sino que
descubre, a su paso, una iluminación personal. Sofía: “preguntándose si sería
capaz de seguir haciendo lo que hacía”, “…parecía inevitable el naufragio…”, “…
no oyó ningún ¡crack! que anunciara el descarrilamiento de sus altas
pretensiones intelectuales”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Pero estas
pretensiones están lejos de ser las únicas. Hay otras ambiciones que sugieren
pactos antiguos y hasta perversiones y tabú. Incluso la narración se permite
referencias a la más complicada de las crónicas literarias, al hacer un
recuento de la historia bíblica de Ruth y Noemí, una historia de solidaridad
femenina. ¿Es esto un dato para considerar al cuestionarnos sobre la curiosa y
enigmática relación entre Luisa y Fanny Logan? Como dice Daniel, una reflexión
que deja un eco en estos personajes dislocados social, temporal y
territorialmente. “El conflicto principal de la historia gira en torno a cómo
lograrán ella y Ruth su aspiración de regresar a Belén, y de ser aceptadas en
esta tierra” (75). ¿Regresar a Adén? No hay espacio acá para recrear esta
historia, pero valga el dato de que Ruth renuncia a su familia y es acogida en
una nueva patria. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Esta nueva
patria es también un lugar de pactos semi incestuosos, relaciones ambiguas
entre primos: la historia de la tierra, de quien la hereda; quién la usurpa,
explota, vende o ignora, es vieja. Y la estructura de la novela también hace
eco de esta idea, con sus tres secciones: “Verano”, con el escenario campestre,
una suerte de edén fértil, rico en frutos y también en mezclas culturales; un
sincretismo que parece confundirse con una identidad inasible. “Caminos”,
viajes hacia una infinidad de destinos que son asimismo los caminos psíquicos
donde los personajes se pierden temporal y geográficamente, y “Alfileres” que
indican los lugares del mundo, marcados sobre un mapamundi; agujas que intentan
pinchar, fijar, aprehender una cartografía imposible, difusa. Es esa idea de la
ruta que emprende aquella misteriosa mujer. Como repite la narración, para
arrojarnos a nuestra cara la pregunta que nadie puede responder: ¿Por qué nunca
dudamos al decir nuestro nombre? Esta interrogante se renueva a lo largo del
texto, con cada incursión a una nueva referencia cultural, un nuevo destino,
una nueva ciudad, para admitir con sencillez que la (búsqueda de la) identidad
es elusiva.<o:p></o:p></span></span></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Como dice
Sofía, interrumpiendo una discusión en torno a las identidades, “Se me ha
perdido en el mar de Adén una mujer que es una católica suaba, habla en alemán,
acostumbra la comida mapuche, vive en una colonia de inmigrantes y todo indica
que ella va por el mundo asegurando ser chilena. ¿Cuál es su identidad?”. O, en
boca de Daniel: “Estas cartas son una ruta”(113). “La secuencia de ciudades
indica una ruta recorrida, no por recorrer” (119). Es la cartografía de “una
mujer que caminaba sobre un camino que descaminaba cuatro veces a la semana.
Era un mismo recorrido con direcciones distintas, en el que no importaba hacia
dónde iba sino la razón por la que continuaba andando” (121).</span><span style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-33345617096520368732014-05-15T06:41:00.005-07:002014-05-15T06:42:16.326-07:00Presentación libro de cuentos Cosas que pasan, Michel Bonnefoy, por José Salomón Gebhard<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ImDbnCGo3sE/U3TD2katBRI/AAAAAAAAH8o/noaFm5ARFyI/s1600/PortadaCosasquePasan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-ImDbnCGo3sE/U3TD2katBRI/AAAAAAAAH8o/noaFm5ARFyI/s1600/PortadaCosasquePasan.jpg" height="400" width="266" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Calibri;"> <span style="color: #073763;">Al presentar este conjunto de relatos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cosas que pasan</i>, de Michel Bonnefoy,
tendría que ser imprescindible aclarar la unidad temática de estos cuentos, la
continuidad que se oculta bajo la aparente diversidad narrativa aquí expuesta. Efectivamente,
hay una presencia permanente de algunos temas que vuelven y se reiteran, que le
dan homogeneidad al conjunto dispar de los relatos. Por una parte, existe la
narración de las formas de organización política tanto en la clandestinidad,
bajo dictadura, como en las formas de resistencia en el exilio, la experiencia política
del militante transformada en vivencia de lo cotidiano, las estrategias de
sobrevivencia frente a la represión de todo tipo de manifestación de la vida
colectiva. Por otra parte, la misma contingencia política se ve sobrepasada por
la experiencia del encuentro amoroso, por el encuentro solidario y amoroso en
la clandestinidad, por el coqueteo erótico restringido por las circunstancias
históricas. Así, habría que sostener, más bien, que el conjunto de estos
relatos presenta una doble unidad: una línea de desarrollo que representa la
contingencia política y otra línea que asume las experiencias vitales del amor
y sus encuentros y desencuentros. En tal sentido, podría afirmarse también que
en este libro la doble unidad temática queda expresada en la doble figura del
militante y del amante, ambos furtivos y escurridizos. Poseen un lugar común,
la calle, sea en el Santiago clandestino, en la Caracas del trabajo
propagandístico o en el París del exilio, ambas figuras deambulan con la tarea
de reinventarse un tránsito y un destino, mientras el militante recibe las
directrices desde la dirección del Partido para la organización de una nueva
acción política, el amante se deja llevar por el imperio de sus afectos.
Aparecen en estos cuentos espacios poco considerados por la narrativa
testimonial de tiempos de dictadura, cines y filas en la boletería, conciertos
de música, tacos automovilísticos y, como decía, por sobre todo la calle como
un lugar no solo de luchas políticas, sino especialmente de encuentros amorosos
que no tuvieron cabida en la representación de las militancias partidarias en
la narrativa de denuncia política. Hay aquí una recuperación de la experiencia
cotidiana de la calle y su más simple tránsito, el callejeo sin destino.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="color: #073763; font-family: Calibri;"> Pero
también es necesario destacar que ambas líneas de desarrollo en los cuentos que
componen este texto, se enfrentan como polos opuestos y divergentes en la trama
de los acontecimientos. Existe en el texto una confrontación permanente entre
el ámbito de lo político y el ámbito de la experiencia amorosa, ese es quizás
el tema de este conjunto de relatos. En dicha confrontación, quizás por la
urgencia de las circunstancias, el deseo amoroso debe vivirse en una doble
clandestinidad, tanto ante las normas de la buena conducta moral como ante las
normas de conducta del buen militante. Así, pareciera que lo verdaderamente
clandestino es el amor que se vive, en una especie de clandestinidad
reduplicada. Los personajes se ven ante la disyuntiva de entregarse a sus
pasiones y, en consecuencia, aburguesarse, o bien entregarse a la causa
política y despachar de una vez los instintos eróticos que en nada contribuyen
a la construcción de la utopía socialista, pues el amor pone en peligro la
seguridad del militante y hace tambalear sus convicciones políticas. ¿Cómo no dar,
entonces, testimonio de este desfallecimiento amoroso que es, a la vez,
desfallecimiento ideológico? Ya en la calle no estamos codo a codo ni tampoco
somos mucho más que dos, preferimos ocultar nuestro deseo ante la mirada
curiosa del control de cuadros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="color: #073763; font-family: Calibri;"> La
forma que adopta esta confrontación se evidencia principalmente en la
estructura de los acontecimientos narrados, cuyo desarrollo es coherente y
similar en la mayoría de los relatos: un protagonista solo a medias
caracterizado, que se involucra en una aventura amorosa y cuya resolución,
hacia el final del relato, implica la emergencia de una verdad que voltea la
historia, y que además termina por caracterizar al personaje, siempre hay una
detención policial inesperada, una anciana migrante que agradecida ofrece un
banquete, una amante que resulta ser la prometida del amigo; son todos
acontecimientos que desenfocan la experiencia de la clandestinidad y la
trasladan al fracaso amoroso o político y, en el peor de los casos, a la
detención, la tortura y el exilio. El acontecimiento final irrumpe desde la
política contingente hacia la experiencia de lo cotidiano: la muerte de Hugo Chávez
en el encuentro amoroso o la irrupción de la policía secreta en el dormitorio. En
tal sentido, esta confrontación entre lo político y lo amoroso adquiere una
configuración narrativa similar al relato policial: acumula tensión para
descargarla en un clímax apoteósico e inesperado. Es también una manera de politizar
la experiencia cotidiana, como ocurre en el reconocimiento de dos rivales
políticos en la cama después de un concierto, donde existe una crítica a la
homogeneidad de las tribus urbanas, o en un taco automovilístico, donde la cita
amorosa se ve frustrada por el prejuicio anticomunista. Por el contrario, a
veces el conflicto se resuelve a favor del proyecto amoroso: por amor también uno
puede negarse a volver clandestinamente a Chile. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="color: #073763; font-family: Calibri;"> ¿Por
qué, entonces, esta operación de dar relevancia a la experiencia cotidiana y,
me cuesta decirlo, relativizar el compromiso político? Mi respuesta, al menos,
creo encontrarla en los derroteros que ha seguido gran parte de la narrativa
chilena de postdictadura, y tiene que ver con las nuevas formas que ha asumido
el discurso testimonial. Y es que en estos tipos de relatos, la memoria se
enredó con la ficción y los discursos de denuncia política se amoldaron a los
nuevos sujetos sociales que emergieron en el contexto de postdictadura: sujetos
mapuche, homosexual, migrante, como pareciera indicarnos el personaje bisabuelo
del primer relato de este libro. Aquí también la vida cotidiana se ha vuelto
una minoría frente a los grandes relatos de la ciencia política. La persistente
declaración en estos cuentos de los nombres ficticios de los personajes remite
a esta nueva condición testimonial: ¿por qué reiterar en relatos de ficción que
los nombres de los personajes son ficticios? Ante estos relatos, nos ocurre lo
mismo que ante un relato testimonial, nos preguntamos por la verdad histórica
de lo narrado. Un ejemplo que grafica esta nueva forma testimonial está en el
final del libro, en la forma de una apelación directa a un personaje femenino,
mencionado con el cambio de su nombre ficticio por el nombre verídico, Lina, y
cuya historia se presenta como una justificación de por qué las cosas que
pasaron sucedieron de tal y cual manera: ante los aterradores sucesos políticos
no era posible tomar otra acción que la resistencia y entregarse a todas las
formas de sobrevivencia, convirtiendo al militante y al amante en personajes
pícaros, esta vez de la picaresca del exilio y la clandestinidad.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: Calibri;"><span style="color: #073763;">13 de mayo de 2014</span><o:p></o:p></span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-84447930994132702602014-05-11T08:26:00.002-07:002014-05-15T06:37:39.689-07:00El mejor Poli Délano, por Camilo Marks<div class="section_top" style="background-color: white; border-bottom-color: rgb(213, 220, 230); border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 2px; color: #747c87; float: left; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; font-weight: bold; margin-bottom: 15px; width: 634px;">
Columnistas</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="background-color: white; color: #3a3d42; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px;">Domingo 11 de mayo de 2014</span></div>
<h1 class="titulo_despliegue_nota" style="background-color: white; color: #663300; float: left; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 30px; font-weight: normal; line-height: 32px; margin: 0px 0px 13px; padding: 0px; width: 634px;">
El mejor Poli Délano</h1>
<h3 class="bajada_despliegue_nota" style="background-color: white; color: #333333; float: left; font-family: Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 15px; line-height: 21px; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px; width: 634px;">
"Y si hay alguien calificado para hacer una antología de Délano, él es John Hassett, amigo suyo y estudioso de su obra desde los mismos inicios. Hassett, catedrático de Literatura Latinoamericana, que recopiló Según pasan los años..."</h3>
<div class="contenedor-paginacion-medios-sup-blog" style="background-color: white; border-bottom-color: rgb(247, 147, 30); border-bottom-style: dotted; border-bottom-width: 1px; border-top-color: rgb(247, 147, 30); border-top-style: dotted; border-top-width: 1px; color: #666666; float: left; height: 23px; margin: 0px 0px 10px; padding: 5px 0px; width: 634px;">
<div class="contenedor-medios-sup-blog" style="float: left; margin: 0px; padding: 0px 6px; position: relative; width: 380px;">
<a class="addthis_button_email at300b" href="http://www.elmercurio.com/blogs/2014/05/11/21772/El-mejor-Poli-Delano.aspx#" style="cursor: pointer; text-decoration: none;" target="_blank" title="Correo"><img alt="Enviar" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/ico_enviar.png" height="16" style="border: 0px; float: left; height: auto; margin-right: 6px; margin-top: 3px; max-width: 100%; width: auto;" width="16" /></a><a href="http://www.facebook.com/sharer.php?u=http%3a%2f%2fwww.elmercurio.com%2fblogs%2f2014%2f05%2f11%2f21772%2fEl-mejor-Poli-Delano.aspx&t=El+mejor+Poli+D%c3%a9lano" style="text-decoration: none;" target="_blank"><img alt="" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/ico_face.jpg" height="16" style="border: 0px; float: left; height: auto; margin-right: 6px; margin-top: 3px; max-width: 100%; width: auto;" width="16" /></a><a href="http://twitter.com/share?url=http%3a%2f%2fwww.elmercurio.com%2fblogs%2f2014%2f05%2f11%2f21772%2fEl-mejor-Poli-Delano.aspx&text=El+mejor+Poli+D%c3%a9lano&via=ElMercurioBlog" style="text-decoration: none;" target="_blank"><img alt="" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/ico_twitter.jpg" height="16" style="border: 0px; float: left; height: auto; margin-right: 6px; margin-top: 3px; max-width: 100%; width: auto;" width="16" /></a><br />
<div style="float: left; padding-top: 3px;">
<div id="___plusone_0" style="background-color: transparent; border-style: none; display: inline-block; float: none; font-size: 1px; height: 15px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; width: 24px;">
<iframe data-gapiattached="true" frameborder="0" hspace="0" id="I0_1399821649969" marginheight="0" marginwidth="0" name="I0_1399821649969" scrolling="no" src="https://apis.google.com/u/0/_/+1/fastbutton?usegapi=1&size=small&count=false&annotation=none&width=70&hl=es&origin=http%3A%2F%2Fwww.elmercurio.com&url=http%3A%2F%2Fwww.elmercurio.com%2Fblogs%2F2014%2F05%2F11%2F21772%2FEl-mejor-Poli-Delano.aspx&gsrc=3p&jsh=m%3B%2F_%2Fscs%2Fapps-static%2F_%2Fjs%2Fk%3Doz.gapi.es.-YQC43g6AFw.O%2Fm%3D__features__%2Fam%3DAQ%2Frt%3Dj%2Fd%3D1%2Fz%3Dzcms%2Frs%3DAItRSTP2qvKYE3YKWL9NvgPi90hV8bJPeg#_methods=onPlusOne%2C_ready%2C_close%2C_open%2C_resizeMe%2C_renderstart%2Concircled%2Cdrefresh%2Cerefresh&id=I0_1399821649969&parent=http%3A%2F%2Fwww.elmercurio.com&pfname=&rpctoken=83529541" style="border-style: none; height: 15px; left: 0px; margin: 0px; position: static; top: 0px; visibility: visible; width: 24px;" tabindex="0" title="+1" vspace="0" width="100%"></iframe></div>
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<img alt="Opine" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/boton-comentarios16x16.gif" style="border: 0px; float: left; height: auto; margin-right: 6px; margin-top: 3px; max-width: 100%; width: auto;" /></div>
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<a href="http://www.elmercurio.com/blogs/2014/05/11/21772/El-mejor-Poli-Delano.aspx#disqus_thread" style="color: #f7931e; text-decoration: none;"></a></div>
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<div class="contenedor-imprimir-sup-blog " style="float: right; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 6px; padding-right: 6px; position: relative; text-align: right; top: 3px; width: 70px;">
<a class="addthis_button_print at300b" href="http://www.elmercurio.com/blogs/2014/05/11/21772/El-mejor-Poli-Delano.aspx#" style="cursor: pointer; text-decoration: none;" title="Imprimir"><img alt="imprimir" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/print.jpg" height="" style="border: 0px; height: auto; max-width: 100%; width: auto;" width="" /></a> <img alt="agrandar letra" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/aplus.jpg" height="16" style="border: none; cursor: pointer; height: auto; max-width: 100%; width: auto;" width="16" /> <img alt="achicar letra" src="http://www.elmercurio.com/blogs/img/aminus.jpg" height="16" style="border: none; cursor: pointer; height: auto; max-width: 100%; width: auto;" width="16" /></div>
</div>
<div class="content_info_despliegue" id="CajaCuerpo" style="background-color: white; color: #3a3d42; float: left; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19px; padding-bottom: 25px; width: 634px;">
<div class="content_autor_despliegue" style="border: 1px solid rgb(204, 204, 204); float: left; margin-bottom: 15px; margin-right: 15px; padding: 7px; width: 160px;">
<div class="../img_autor">
<img src="http://www.elmercurio.com/blogs/fotos/columnistas/48.jpg" style="border: none; height: auto; max-width: 100%;" /></div>
<div class="txt_autor" style="float: left; font-size: 12px; font-weight: bold; width: 160px;">
<a href="http://www.elmercurio.com/blogs/columnistas/48/marks-camilo.aspx" style="color: #663300; text-decoration: none;">Camilo Marks</a></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
Si en Chile hay un escritor a quien puede aplicársele la afirmación de Sartre en el sentido de que la literatura es un acto de generosidad, ese escritor es Poli Délano (1936). Prolífico, ameno, multifacético, Délano, cuya carrera alcanza casi cinco décadas, es un fabulador infatigable, original, pese a las evidentes influencias que su corpus muestra y también colmado de alusiones librescas, lo que nunca interfiere en sus tramas; sin embargo, lo más interesante de todo es que, a lo largo de tanto tiempo, mantiene la misma prosa, culta y arrabalera, sofisticada y popular, por lo que cualquiera puede disfrutar de sus textos. Aunque ha escrito algunas novelas notables - En este lugar sagrado (1977), Piano-bar de solitarios (1981), por citar solo un par de ellas- no cabe duda de que es en el género breve donde reside la mayor fortaleza del autor chileno nacido en Madrid.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y si hay alguien calificado para hacer una antología de Délano, él es John Hassett, amigo suyo y estudioso de su obra desde los mismos inicios. Hassett, catedrático de Literatura Latinoamericana, que recopiló Según pasan los años , de reciente publicación, expresa que "el mundo narrativo de Délano (...) revela un número de 'demonios literarios'" que "forman parte de la estructura temática de sus cuentos. El amor es uno de ellos, pero el amor en sus escritos es, raras veces, una cuestión de armonía", ya que, "casi siempre" se trata de "un fenómeno que produce ruptura y soledad". Délano "parece percibir la relación entre un hombre y una mujer como un cuerpo orgánico que goza de su período juvenil, (...) cuya vitalidad se va deteriorando (...)" y "las figuras principales de sus relatos son, en la mayoría de los casos, masculinas, egresadas de una escuela que solo podría designarse machista". Esto último, en los tiempos actuales, podría ser un epíteto denigratorio o políticamente incorrecto, pero no hay tal: en efecto, estamos ante un narrador ciento por ciento masculino, viril, a ratos recio, a la manera de sus maestros Sherwood Anderson, Hemingway, Scott Fitzgerald o Faulkner, si bien la mayoría de las veces los varones salen tan mal parados frente a sus parejas o, dicho en otras palabras, resultan hasta tal punto perdedores en la batalla de los sexos, que se hace difícil, si no imposible, desprender elementos patriarcales de sus ficciones.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Es lo que sucede en "Muchos señores calvos y sin bigote" (1976) y "Solo de saxo" (1998), separados, como se ve, por más de dos décadas. En el primero, la señora Morales, "después de tres a cuatro pisco-sáuers (...) con la lengua burbujeante, se dedicó a hablar de la liberación femenina, zuácate para los hombres por acá", y en una reunión se ve obligada a declarar que ha engañado a su marido para no quedar mal, cuando "la verdad neta es que nunca lo había hecho, una vez casi, pero era estúpido reconocerlo y quedar de pacata". El segundo plantea una disyuntiva bastante más seria: Ramiro y Jenny viven una relación abierta y se entiende que han pactado una franqueza absoluta cuando uno de ellos se involucra con otro, con la salvedad de que Jenny ha mantenido una fidelidad absoluta, hasta que conoce a Gonzalo, para colmo de males argentino, para colmo de males muy guapo. Ambas piezas, de factura intachable, ambas totalmente contemporáneas en su temática, dejan un sabor amargo o agridulce en cuanto a pensar acerca de la viabilidad del vínculo sentimental en el presente.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pocos saben como Délano componer un buen final que nos acecha en la última página o la última línea de la historia. Así ocurre en "Cambio de máscara" (1973) que después de una amable sucesión de chascarros, nos entrega el desenlace en una sola palabra; por su parte, "Como buen chileno" (1971) no logra ocultar la oscura desconfianza del héroe en el ambiente oriental de la anécdota.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
"Café con piernas" (2012) constituye la marca registrada de Délano en el arte cuentístico: corto, ceñido, impecable, expuesto desde dos puntos de vista divergentes, describe una situación al inicio muy normal y que desemboca en algo monstruoso: Salvador Munizaga contacta a Flora Sánchez, una atractiva chica que se gana la vida atendiendo a tipos libidinosos; no obstante, el objeto de Salvador no consiste en obtener los favores de Flora, sino en conseguir que la muchacha realice un trabajo harto sofisticado, que destruirá la felicidad de su rival y, de paso, convertirá a la muchacha en su rehén de por vida.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
De este modo, Según pasan los años nos entrega 17 notables obras sucintas y cada una de ellas es expresión de lo mejor de Poli Délano.<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-9f0O5KOQXds/U2-WkP_5VfI/AAAAAAAAH5E/zjD_d2GALow/s1600/PortadaSegunPasan.jpg" imageanchor="1" style="font-family: Times; font-size: medium; line-height: normal; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-9f0O5KOQXds/U2-WkP_5VfI/AAAAAAAAH5E/zjD_d2GALow/s1600/PortadaSegunPasan.jpg" height="400" width="266" /></a></div>
</div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-2423380857039111932014-05-11T07:47:00.002-07:002014-05-11T07:47:46.183-07:00El mejor Poli Délano, por Camilo Marks, emol<br style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;" /><span style="background-color: white; color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;">Si en Chile hay un escritor a quien puede aplicársele la afirmación de Sartre en el sentido de que la literatura es un acto de generosidad, ese escritor es Poli Délano (1936). Prolífico, ameno,</span><span class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #37404e; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;"> multifacético, Délano, cuya carrera alcanza casi cinco décadas, es un fabulador infatigable, original, pese a las evidentes influencias que su corpus muestra y también colmado de alusiones librescas, lo que nunca interfiere en sus tramas; sin embargo, lo más interesante de todo es que, a lo largo de tanto tiempo, mantiene la misma prosa, culta y arrabalera, sofisticada y popular, por lo que cualquiera puede disfrutar de sus textos. Aunque ha escrito algunas novelas notables - En este lugar sagrado (1977), Piano-bar de solitarios (1981), por citar solo un par de ellas- no cabe duda de que es en el género breve donde reside la mayor fortaleza del autor chileno nacido en Madrid.Y si hay…</span><br />
<span style="color: #37404e; font-family: Helvetica, Arial, lucida grande, tahoma, verdana, arial, sans-serif;"><span style="background-color: white; font-size: 14px; line-height: 20px;"><br /></span></span><span class="text_exposed_show" style="background-color: white; color: #37404e; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 20px;"></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-7StxlasfBE8/U2-Ngngk8DI/AAAAAAAAH4s/DigLui2rVVU/s1600/Segu%CC%81nPasanLosAn%CC%83osCamiloMarks.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-7StxlasfBE8/U2-Ngngk8DI/AAAAAAAAH4s/DigLui2rVVU/s1600/Segu%CC%81nPasanLosAn%CC%83osCamiloMarks.jpg" height="640" width="240" /></a></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-35534783611684446962014-05-07T08:55:00.004-07:002014-05-07T08:55:28.949-07:00HABLAR DESNUDOS, Cynthia Rimsky<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ZvOiAd3dnG4/U2pWY9LH9UI/AAAAAAAAHl0/OaLjVnRMJ88/s1600/Co%25CC%2581moHablamosCuandoHablamosSetecientosTresEjemplos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-ZvOiAd3dnG4/U2pWY9LH9UI/AAAAAAAAHl0/OaLjVnRMJ88/s1600/Co%25CC%2581moHablamosCuandoHablamosSetecientosTresEjemplos.jpg" height="320" width="208" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b><span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Cuando
queremos conocer una cultura recurrimos a los antropólogos, a los
etnógrafos, a los sociólogos, y a los arqueólogos. Famoso fue en la
década de los 80 el libro <i>Los hijos de Sánchez</i> donde el
antropólogo estadounidense Oscar Lewis contaba su experiencia de vida entre los
miembros de una familia mexicana muy pobre, hecho que entonces fue
revolucionario y que hoy da pie a que un personaje de la farándula se vaya a
vivir con “gente diferente”, por una semana.</span></b><b><span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; font-size: 13.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Ya a
Raúl Ruiz le llamó la atención, no el modo en que vivimos, sino cómo hablamos.
En<i>Ruiz</i> (edición de Bruneo Cuneo, UDP) el cineasta explica que
los chilenos incorporan en cualquier diálogo, metáforas, ambigüedades,
circunloquios, perífrasis, omisiones y vaguedades. De esta forma, aun teniendo
los peores resultados en el SIMCE de castellano, somos todos expertos en
encubrir lo que queremos decir.</span><span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">En 1992,
la lingüista Juana Puga fue a Valencia a cursar un doctorado en Filología
Española. En el contraste cotidiano tomó consciencia de que los chilenos no
hablamos como los españoles y de que existe una particularidad que logró
introducirse en nuestro ADN y que ella denomina “la atenuación”. El tema la
apasionó tanto que escribió dos libros que nos desnudan de tal forma que
debieran estar en la sección de pornografía y no en la de ensayos.<i>Cómo
hablamos cuando hablamos: La atenuación en el castellano de Chile</i>, es la
primera publicación en Chile de su tesis. El segundo libro es reciente, <i>Cómo
hablamos cuando hablamos: Setecientos tres ejemplos de atenuación</i> <i>en
el castellano de Chile</i>. Ambos publicados por Ceibo Ediciones, en 2013.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Según
Juana Puga, para atenuar tomamos distancia de nuestra persona, del interlocutor
y del mensaje que emitimos. En muchas ocasiones, la atenuación responde a
la marcada estratificación social que existe en Chile, o a la enorme cantidad
de temas tabúes que solo podemos abordar por medio de eufemismos y otros
recursos lingüísticos. Según Puga, los niños y niñas aprenden a través del
lenguaje a reproducir las diferencias de clases. Veamos algunos de los sabrosos
ejemplos que proporciona en ambos libros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">En
Chile la atenuación permite mantener las apariencias y encubrir la
verdad. Por ejemplo, cuando un amigo le dice a otro: “estoy medio enojado
contigo porque no viniste ayer”, el otro entiende que su amigo está
realmente enojado, desde el momento en que decidió decírselo, y que no se lo
dice directamente porque ha crecido en un lenguaje en el que es de mal gusto decirle
al otro algo desagradable. No es raro que no digamos: “estoy medio contento
contigo”, porque “es el sentimiento de enojo lo que debe ser
enmascarado”, señala la autora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">El
estudio parte de la experiencia de Juana Puga cuando se vio enfrentada a la
sociedad española que, como sabemos, es mucho más directa que la nuestra. La
lingüista cuenta que al retirarse de una reunión social dijo, como lo habría
hecho en Chile: “me voy yendo”, y la anfitriona le respondió: “porque
quieres”. A Puga le chocó la respuesta y le pidió a su amiga que se la
explicara. Así entendió que en España el anfitrión hace responsable al que se
va de su decisión de partir, y con esto le indica que él está feliz con su
presencia. En Chile, en cambio, para retirarnos de una reunión social
debemos inventar una mentira, bueno, una mentirilla: “me voy porque estoy
preocupada por mi hijo” (el hijo tiene 30 años) o “tengo que ir al médico” (fui
ayer). Cuando el chileno dice: “me voy yendo”, en realidad, espera que su
anfitrión dé inicio a una enredosa “negociación de la partida” que
probablemente lo hará quedarse una o dos horas más. Si el anfitrión no intenta
retener al invitado, este pensará que le desagrada su compañía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Puga
también analiza las peticiones. Si en España se escucha: “cuando puedas, un
café”, en nuestro país decimos: “me podría atender, por favor”. Aquí
usamos mucho: “permiso”, “permi”, “perdón”, “disculpe”, “¿puedo?”, “¿podría?”,
etc. Mientras un alumno chileno le dice a un profesor: “en algún momento me
gustaría poder hablar con usted”, en España, Puga refiere que el alumno puede
decirle al profesor: “Manuel, quiero comentarte algo”; lo llama por su nombre,
lo tutea y va al grano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Los
chilenos usamos frecuentemente “como”, “de repente” y “medio”. Veamos un
ejemplo. Una mujer que se ve en la necesidad de echar a un jardinero por
su lentitud, le escribe a su hija para justificar su despido: “de repente Joel
es bien <i>lenteja</i> y olvidadizo. ” Es evidente que el
término “<i>lenteja”</i> atenúa ‘lento’.<o:p></o:p></span></div>
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<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #37332c; font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;">Cientos
de ejemplos de este tipo nos deleitan en estos libros que deberían estar en un
lugar privilegiado de nuestra casa, para leerlos en familia y para dejarnos
sorprender por lo domesticados que estamos. Perdón, quise decir, que podríamos
llegar a estar si es que algún día, como quien no quiere la cosa, nos
atreviéramos a escucharnos a nosotros mismos, en el caso de que eso llegara a
ser posible…</span><span style="font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-40813461414762786472014-04-16T06:02:00.005-07:002014-04-16T06:02:43.507-07:00Espectro Familiar de Nicolás Poblete por Diamela Eltit<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zorhsEZ0H5g/U05_FqvH3qI/AAAAAAAAHIM/OSVX0_zajYI/s1600/PortadaEspectroFamiliar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-zorhsEZ0H5g/U05_FqvH3qI/AAAAAAAAHIM/OSVX0_zajYI/s1600/PortadaEspectroFamiliar.jpg" height="640" width="424" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">El peso de la Ley<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Nicolás Poblete ha trabajado
de manera recurrente el extenso poder de las culturas oficiales en la formación
de la siquis en los sujetos. Es la violencia de esa cultura la que devasta a
sus protagonistas y los empuja a una existencia cuando no excéntrica sí
perturbada y perturbadora.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Un lastre cultural rígido,
en cierto modo militar, que posibilita la fuga de los centros porque sencillamente
la culpa de no ser el exponente más fiel de las normativas, genera torsiones y,
en algunos casos profundas distorsiones.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Así, es frecuente que en
los textos novelísticos o de relatos de este autor la narración emprenda el
siempre interesante borde fantástico que horada la normativa racionalista y
permite vislumbrar un universo oscuro, el mismo territorio que el antiguo
romanticismo se empeñó en proclamar como emancipación ante un estado de cosas
marcado por una superficie social capturada por la hegemonía clasificatoria y
la vocación científica como verdades inamovibles. La obligación al manual<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a una realidad controlada por estatutos
chocó frontalmente contra cuerpos que propusieron la pasión atravesando todos
los límites hasta llegar a una muerte cursada en un espacio oscuro pero regido
por la luna llena.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Más adelante se iban a
generar nuevos escenarios conflictivos, cruzados por dilemas conceptuales, liderados
por los movimientos dadaístas y surrealistas que ocuparon los centros de la
actividad artística una vez que Freud elaboró los fundamentos del sicoanálisis
articulado en torno a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la teoría del
inconsciente como lugar caótico y móvil. Un inconsciente recorrido por retazos
pre lingüísticos en los que se tejían los hilos traumáticos de las complejas heridas
síquicas que no iban a cesar. Porque finalmente la zona de deseos más
reprimidos se preparaban para un acto incesante de autodevoración del sujeto.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Esas zonas activamente represoras que se
podían atisbar en los lapsus o en los sueños más revueltos que el pintor
Salvador Dalí puso de relieve cuando acuñó el concepto de “paranoia crítica”
que sedujo nada menos que a Jacques Lacan.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Nicolás Poblete ha
explorado, desde la literatura estos espacios –digamos– movedizos. Sin embargo,
pese a todo, en algunos de sus relatos el curso de estos personajes híper
culturales enfermos o sitiados por los excesos de mandatos, dejan a su paso una
estela de humor que precisamente demuestran la arbitrariedad de las
convenciones que nos cercan y nos habitan. Entonces, el humor, arma preferente
para desestabilizar los acuerdos y horadar los tabúes, se erige de manera
especial como un dispositivo político que está allí para desencadenar el horror
más burlesco ante un daño ocasionado por la excesiva credulidad . <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">“Espectro Familiar” se
mueve en la esfera crítica del horror o el drama. Este conjunto de relatos vuelve
a transitar el “espectro” de seres agobiados por una cierta oscura deformada
imagen que los hace estallar o bien los pone al borde de un estallido. La soledad
parece el mejor aliado para consolidar la caída. Sin una interlocución clara,
carentes de instituciones confiables, los personajes se precipitan en lógicas
abiertamente sicóticas o en escenarios confusos cruzados por una neurosis inabarcable.
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Mueren o están a punto de
morir. La sobrevivencia en este texto resulta el acto más difícil de sortear.
Los personajes parecen atados a sus últimos hilos de cordura o del propio
aliento y allí, en ese lugar abismal, elaboran los gestos que podrían
justificarlos. El cuerpo demasiado expuesto a la religión, al abuso sexual, a
la infancia o al <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>esplendor de la
adolescencia está obligado a sus rituales de muerte como huida obligada frente
a la intemperie emocional.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">O bien permanecen en ese
lado ominoso del destino, ese lugar proclive a las trasgresiones que ocurren y
ocurren porque los aparatos de poder necesitan fundamentarse mediante la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ruptura de los límites impuestos para que la
ley se mantenga como ley a partir de una excepción.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Sin embargo, en “Espectro
Familiar”, título híper exacto, el estado de excepción, como diría el filósofo
italiano Giorgio Agamben, es la ley. Cada uno de los protagonistas es un sujeto
excepcional porque la norma se ha retirado de ellos. Y este aspecto es la
verdadera radicalidad del texto en la medida que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recorre cuerpos que ya habitan fuera de la ley
y ese fuera de la ley parece la superficie más común en la que transcurren.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Así este libro único y
singular <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>consigue configurar e inscribir
a un conjunto de personajes excepcionales que conforman el espectro familiar
que tanto conocemos o reconocemos y, a menudo, padecemos en lo más íntimo de
nosotros mismos <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri;"><span style="color: #0c343d;">Diamela Eltit<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<br />Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-8415246988833591962014-04-14T17:05:00.000-07:002014-04-14T17:10:58.169-07:00Poli Délano, una pluma que no se detiene<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 12pt; font-weight: bold; line-height: 18px; text-align: justify;">Un año cargado de libros nos trae el novelista Poli Délano. Para el martes 15 de abril se espera el lanzamiento del libro de relatos “Según pasan los años”, a realizarse en Sala Teatrocinema, ubicada en Ernesto Pinto Lagarrigue 179, Barrio Bellavista, a las</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 12pt; font-weight: bold; line-height: 18px; text-align: justify;">19.30 horas.</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background-color: white; border: 0px; font-family: Ubuntu, Arial, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 24px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; text-align: center; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border: 0px; color: #0c343d; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-042.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 042" class="alignright size-medium wp-image-4516" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-042.jpg" height="1" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: right; margin: 0px 0px 0px 15px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="1" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; border: 0px; font-family: Ubuntu, Arial, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 24px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; border: 0px; line-height: 24px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Por Ximena Troncoso*</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: left;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-038.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; color: #00b7f3; font-family: Ubuntu, Arial, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 20px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: center; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 038" class=" wp-image-4526" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-038-224x300.jpg" height="319" style="background-color: transparent; border: 0px none; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="224" /></a></span></div>
</div>
<div style="text-align: right;">
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: transparent; color: #48423f; font-family: Ubuntu, Arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 17px; text-align: center;">Poli Délano (Madrid 1936)</span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: transparent; color: #48423f; font-family: Ubuntu, Arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 17px; text-align: center;"><br /></span></div>
<strong style="background-color: transparent; border: 0px; color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Poli Délano</strong><span style="background-color: transparent; color: #0c343d; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 18px;"> (Madrid, 1936), es un escritor que no improvisa y pese a los cambios que su vida ha experimentado en el último tiempo, que fácilmente podrían haber desviado su atención o estresar a cualquiera, sigue adelante por la ruta que se forjó hace bastantes años, escribir con una disciplina muy particular, sorprendiendo cada año con alguna nueva publicación. El 2014 no es la excepción, pues ya tienen fecha de lanzamiento un nuevo libro de relatos, una nueva novela, además de reediciones y traducciones.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-0411.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 041" class="alignleft size-medium wp-image-4518" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-0411.jpg" height="1" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="1" /></a></span></span></div>
<div class="wp-caption alignleft" id="attachment_4519" style="background-color: #f3f3f3; border: 1px solid rgb(221, 221, 221); float: left; font-size: 12px; line-height: 20px; margin: 0px 10px 10px 0px; outline: 0px; padding: 4px 0px 0px; text-align: center; vertical-align: baseline; width: 209px;">
<a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/PortadaSegunPasan-1-2.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><img alt="Según pasan los años, Poli Delano, Ceibo 2014, pp.168" class="size-medium wp-image-4519 " src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/PortadaSegunPasan-1-2-199x300.jpg" height="300" style="background-color: transparent; border: 0px none; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="199" /></span></a><br />
<div class="wp-caption-text" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 11px; line-height: 17px; outline: 0px; padding: 0px 4px 5px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Según pasan los años, Poli Delano, Ceibo 2014, pp.168</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Ya es noticia, aunque aún no en “la tele”. Editorial Ceibo prepara el lanzamiento del libro de relatos<strong style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“Según pasan los años”</strong> (168 pág.), obra compuesta por 17 cuentos que será comentada por su compilador y prologuista, el traductor John J. Hassett, y el director de la editorial Galinost, Hugo Galleguillos. La presentación se llevará a cabo el martes 15 de abril, en la Sala Teatrocinema, ubicada en Ernesto Pinto Lagarrigue 179, barrio Bellavista, a las 19.30 horas.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">De partida, llama la atención el título de la obra, traducción de <i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">As time goes by</i>, tema principal de la película Casablanca, y que más bien parece una invitación del autor a ponernos <i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">en ambiente</i> para recorrer las páginas de su nuevo libro.<span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Su compilador, confiesa que no ha sido nada fácil “montar una colección que le haga justicia”, en gran medida, dado el gran número de cuentos escritos por Poli Délano a lo largo de su carrera. Y en resumen, lo que este libro entrega es “<i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">un panorama de la evolución de su narrativa, incluyendo cuentos que se publicaron tan temprano como 1971 y tan recientemente como 2012</i>”, como se consigna en el prólogo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Para Hassett, “<i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">nadie escribe como Délano</i>”, y explica que su singular y reconocible estilo radica en que <i style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“establece una relación inmediata y personal con el lector y logra esta cercanía rechazando estructuras tradicionales que tienden a crear una distancia estética entre los eventos y el acto de leer”</i>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">La vigencia de Délano, no deja de sorprender pues hace un par de meses conocimos la noticia de que su novela <strong style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“Como si no muriera nadie”</strong>, editada por Planeta en 1987, había sido publicada en Estados Unidos, esta vez, traducida por Maggie Russell-Ciardi y editada por McNally Jackson Books (2014), de Nueva York.</span></span></div>
<div class="wp-caption alignright" id="attachment_4538" style="background-color: #f3f3f3; border: 1px solid rgb(221, 221, 221); float: right; font-size: 12px; line-height: 20px; margin: 0px 0px 10px 10px; outline: 0px; padding: 4px 0px 0px; text-align: center; vertical-align: baseline; width: 209px;">
<a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/PortadaAfueraesNochePoliDelano-2.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><img alt="Afuera es noche, Poli Delano, Ceibo, 2014, 104 pág. " class="size-medium wp-image-4538" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/PortadaAfueraesNochePoliDelano-2-199x300.jpg" height="300" style="background-color: transparent; border: 0px none; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="199" /></span></a><br />
<div class="wp-caption-text" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 11px; line-height: 17px; outline: 0px; padding: 0px 4px 5px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Afuera es noche, Poli Delano, Ceibo, 2014, 104 pág.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">También, Dauno Tótoro, Director de Ceibo, adelanta la publicación de un segundo libro. Se trata de de una nueva novela de Poli, titulada <strong style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“Afuera es noche”</strong>, cuya portada adelantamos a sus lectores y que podrán disfrutar muy pronto.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Por otra parte, Catalonia, no se queda atrás y lanzará, en los próximos meses, una nueva edición de la célebre novela <strong style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“En este lugar sagrado”</strong> (1977), que fuera traducida a varios idiomas y publicada en México, Cuba, Chile, con varias ediciones en cada país. Sin lugar a dudas, un acierto digno de festejar, pues se trata de un libro con sus<span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span>ediciones agotadas y cuya lectura, además de necesaria, resulta un deleite, ante el magistral uso de la parodia que hace el novelista.<span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-040-800x567.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 040 (800x567)" class="alignleft size-medium wp-image-4535" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-040-800x567-300x212.jpg" height="212" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="300" /></a>Poli Délano (1936) es autor de una exitosa obra literaria, que la componen fundamentalmente, más de una veintena de novelas y cuentos, pero su genio creativo y vivaz pluma no se limita ahí y a su extensa obra, se suma el autobiográfico, inaugurado con Memorias Neoyorquinas; su incursión en la literatura infantil, con Humo de trenes y la serie dedicada a Policarpo; además de un reconocido trabajo antológico, tales como “Cuentos Centroamericanos”, “Cuentos Mexicanos”, </span><span lang="EN-US" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“Diez grandes cuentos chinos” </span><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">y “Cuento Chileno Contemporáneo”, </span><span lang="EN-US" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span>entre otras tantas publicaciones que </span><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">lo han convertido en un maestro del género.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Délano, ha dedicado toda una vida a la creación literaria, haciendo un gran aporte a la Literatura Nacional, desde diversas aristas. Fue profesor de literatura inglesa y norteamericana en la Universidad de Chile durante 15 años; Su taller literario es muy valorado por otros exitosos novelistas que reconocen haberse impregnado de su experiencia. Y en otro aspecto, su apoyo irrestricto a las demandas gremiales, desde la SECH, institución que presidió y de la que ha sido director en varios periodos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Residió por largos años en México: 1940-1946 (infancia) y de 1974 a 1984, vivió el exilio,<span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span>en Nueva York, Beijing, Estocolmo. Todo un periplo de intensa vida intelectual que trasunta en su vasta producción literaria. Actualmente, y desde 1984, vive en Santiago de Chile dedicado a escribir, lo que resulta una cuestión muy seria, cuando se ha decidido vivir de este oficio, a riesgo de ser presa de la risa contagiosa del autor, que difiere de toda gravedad de argumentos, imagino por el mágico anecdotario que también forma parte de su vida.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<strong style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">La nueva vida del autor: Frente al computador, no para de teclear</span></strong></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Parece no haber plan en Délano, porque en esta travesía, de navegante incansable, los tiempos son vividos a su antojo, dejando un espacio, no menos importante, para<a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/Poli1.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="Poli Délano" class="alignleft size-medium wp-image-4552" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/Poli1.jpg" height="1" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="1" /></a>reunirse con sus amigos, deleitarlos con su especialidad culinaria que llama salmón vikingo, conversar y sucumbir a una tarde de tango o jazz o frecuentar el Bar Heminway de la Plaza Pedro de Valdivia, donde por cierto, no pasa desapercibido.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-070.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 070" class="alignright size-medium wp-image-4520" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-070.jpg" height="1" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: right; margin: 0px 0px 0px 15px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="1" /></a>Durante el 2013, dio un vuelco a su vida. A riesgo de quedar cercado de edificios, organizó una mudanza que dejó atrás la magnífica </span><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">casa familiar de sus padres, los Delano-Falcón, de calle Valencia, Después de meses de hacer decenas y decenas de<a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-069.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 069" class="alignleft size-thumbnail wp-image-4536" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-069-150x150.jpg" height="150" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="150" /></a>cajas, regalar bastantes libros, se trasladó a vivir a un departamento en la comuna de Providencia, pero a pasos de Ñuñoa, su barrio de toda la vida.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-0541.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><img alt="2014 054" class="alignleft size-medium wp-image-4521" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-0541-300x231.jpg" height="231" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="300" /></span></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Actualmente, su escritorio se ubica en una luminosa terraza que roza las copas de los árboles, sus objetos de arte van buscando el lugar preciso. En la sala principal, destaca un</span><span lang="EN-US" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> cuadro de “gran formato” del mexicano Lionel Maciel y </span><span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">por las tardes, cuando cae el sol, ciertas figuras traídas de sus viajes, se proyectan en la pared donde cuelga el retrato que Mario Carreño pintara de su padre (el novelista y gran cronista Luis Enrique Délano), mientras en este nuevo hábitat, con la escenografía perfecta, frente al computador, Poli, no para de teclear.<a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-042.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 042" class="alignright size-medium wp-image-4516" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-042.jpg" height="1" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: right; margin: 0px 0px 0px 15px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="1" /></a></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><a class="fancybox" href="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-025-800x591.jpg" rel="fancybox" style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><img alt="2014 025 (800x591)" class="alignleft size-medium wp-image-4534" src="http://www.sech.cl/wp-content/uploads/2014/04/2014-025-800x591-300x221.jpg" height="221" style="background-color: transparent; border: 0px; display: inline; float: left; margin: 0px 15px 0px 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;" width="300" /></a>Su ágil pluma que traspasa los límites del mundo literario nacional, su cálida personalidad y sofisticado humor, que se cuela por las páginas de sus obras, resultan ser la combinación perfecta que es manifiesta en lúdicas presentaciones de sus libros, exentos<span style="background-color: transparent; border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"> </span>de todo formalismo y latos discursos, como es lo que se espera en Teatrocinema, con record de taquilla.</span></span></div>
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="border: 0px; font-size: 12px; outline: 0px; padding: 0px 0px 10px; vertical-align: baseline;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: transparent; border: 0px; font-size: 12pt; line-height: 18px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"> *Poeta y periodista, Abril 2014</span></span></div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-24426079601211603772014-04-13T07:59:00.003-07:002014-04-16T06:05:44.817-07:00Espectro familiar de Nicolás Poblete por Marcelo Leonart<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: center;">
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zorhsEZ0H5g/U05_FqvH3qI/AAAAAAAAHII/vvbWhnSC6VA/s1600/PortadaEspectroFamiliar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-zorhsEZ0H5g/U05_FqvH3qI/AAAAAAAAHII/vvbWhnSC6VA/s1600/PortadaEspectroFamiliar.jpg" height="640" width="424" /></a></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24.0pt;"><span style="color: #0c343d; font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></b>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 24.0pt;"><span style="color: #0c343d; font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span></b>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><span style="font-size: x-large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #0c343d;"><br /></span></b>
</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #0c343d;"><span style="font-size: x-large;">El espejo
encerado<o:p></o:p></span></span></b></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><span style="color: #0c343d;">-Sobre <i>Espectro familiar </i></span><span style="color: #0c343d; line-height: 115%;">de Nicolás Poblete y sus
deleitables terrores-</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“He visto las grietas
que se abren hacia lo negro.”<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Del
cuento <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quirquincho, </i>incluido en el
libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espectro familiar</i> de Nicolás
Poblete<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Existe una frase escrita por Jorge Luis Borges para el
prólogo de una edición en castellano de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crónicas
Marcianas</i> de Ray Bradbury que siempre he recordado literalmente y que,
ahora que escribo estas líneas, confirmo con el viejo ejemplar de editorial
Minotauro que tengo en mis manos. En él, un cincuentón Borges, tal vez ya
atisbando a manchas su ceguera amarillo patito, rememoraba su encuentro —en el
año 1909— con el género del horror extraterrestre a través de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los primeros hombres en la luna </i>de H. G.
Wells y lo comparaba —obviamente que para bien— con los escalofríos sufridos
con su reciente lectura de las crónicas de Bradbury, escritas cuando ir a
nuestro satélite natural era una fantasía, y no como ahora, que hasta al
mismísimo Marte miramos con los dientes largos, tal como lo veían los
personajes del viejo Ray. Terminando su prólogo, Borges afirmaba que el libro
del por ese entonces joven autor norteamericano, le había hecho revivir, en el
otoño de 1954, “aquellos deleitables terrores”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;">Espectro familiar</span></i><span style="line-height: 115%;">, el
nuevo libro de relatos de Nicolás Poblete, no tiene como protagonistas ni a
marcianos ni a selenitas. Sus paisajes están muy lejos de los cráteres lunares de
Wells o los oceános de arena descritos por Bradbury en su obra maestra. Pero de
algún modo, tal vez por esa frase de Borges que desde hace mucho tiempo resuena
en mi cabeza, aquella atmósfera ominosa se me ha colado en su lectura.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Los cuentos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espectro
familiar</i> —relatos, hay que decir, urbanos, chilenos y rabiosamente
actuales— bucean de una manera perversa, cruel y a la vez extrañamente cariñosa,
por los recovecos de personajes heridos y desfasados en sus propios órdenes sociales
y familiares. Sus protagonistas, muchas veces sus narradores o narradoras, habitan
el mundo con una sensación de alerta, atentos y atentas a los detalles de su
particular interés, y temerosos ante ambientes —dentro y fuera de las paredes
de sus propios hogares— que aparecen hostiles y amenazantes, incluso en el
ámbito más cotidiano. Nicolás Poblete, con un ojo que se inmiscuye, pero que no
por eso deja de ser a veces frío y clínico, va hilvanando sus tramas complejas
como una telaraña que nos enreda poco a poco en el lenguaje, en la atmósfera,
en los sucesos narrados y en los omitidos, como si nosotros mismos fuéramos las
víctimas de una película de terror, y él —el autor detrás de estos notables y
escalofriantes cuentos— el monstruo o asesino que nos tiene página tras página,
hasta la última de ellas, a su disposición.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">A no engañarse, sin embargo. En este libro —donde no tan
soterradamente, nos encontramos con materiales altamente explosivos, desde
parricidios y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>abusos, hasta violaciones
y suicidios, muertes dolorosas, terremotos y réplicas— hay historias que
parecieran extraídas de las páginas de la crónica roja. (Ahí está <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Qué seas feliz</i> donde se narra, a través
de una carta de un hombre a la madre de sus hijos, el suceso de un parricidio
feroz, el que no por anunciarse en las primeras líneas deja de ser impactante).
Pero el grueso de las historias parecen sumergirse en ese ámbito privado, cargado
con el inevitable peso de lo no-dicho. Lo que no aparece en los diarios. Lo
que, a veces, ni siquiera puede expresarse en una conversación íntima. Lo que,
de algún modo, sólo nos guardamos para nosotros mismos. El material ideal para
que un narrador de fuste —que se sumerge en la ficción como en un terreno
virgen para explorar a punta de observación, imaginación y palabras— transforme
esas sensaciones en relato.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Y es ahí, creo yo, donde está la fortaleza de este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espectro familiar</i>. Porque la mirada siempre
lateral, oblicua y fuera de la zona de confort de Nicolás, nos hace presenciar
escenas que se nos aparecen como nunca vistas y tan atípicas, que consiguen
capturar nuestra atención apenas empiezan a materializarse en nuestra cabeza.
Como la historia narrada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primates
suicidas,</i> donde una extravagante y liberal tía lleva su sobrina a un
refugio en Farellones para desconectarse del mundo y recuperarse de los traumas
de una reciente violación. La historia de las venturas y desventuras sexuales
de Karina (la tía) y su marido, narradas con desfachatez por ella misma,
parecen chirriar de un modo turbador ante la traumática historia de abuso
protagonizada por Paulina, la sobrina (en un hecho que alguna vez me pareció
leer, efectivamente en alguna página de crónica roja), lo mismo que el posterior
encuentro con dos jóvenes con ganas de beber y quizás algo más, que terminan
cercando a la joven abusada en torno a sus fantasmas. O la arquitectura
narrativa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Señuelo</i>, en la que un
padre busca en los archivos del computador de su hijo las posibles causas de su
suicidio, como un detective privado buscando los indicios de una muerte
insoportable y que nos lleva a un inquietante mundo que incluye liebres muertas
y galgos de carrera, veloces y hambrientos detrás de su presa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">O como la historia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Testarudo</i>
—para mí una de las cumbres del libro— donde un personaje muy original (un
modelo fotográfico chileno residente en Córdoba y obsesionado con los perfumes)
se ve obligado a volver a su patria con urgencia, para ayudar a su padre viudo
y anciano a buscar a su madre muerta de cáncer (o tal vez su fantasma) en los
dolorosos límites de la antigua casa paterna.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Como se ve, Poblete se atreve a desplegar su material donde
otros solo dejan espacio para historias pequeñas y en sordina. Su ferocidad es
la ferocidad de los escritores que observan la vida y la vuelven literatura. Nunca
al revés. Porque el asalto que el autor pretende con estos relatos es ni más ni
menos que dar testimonio de lo mencionado más arriba como epígrafe de este
texto, y que ahí vuelvo a repetir.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">“He visto las grietas que se abren hacia lo negro.”<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Esta frase, enunciada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quirquincho</i>,
uno de los más oblicuos e impactantes cuentos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espectro familiar</i>, me parece que es la frase que aúna el espíritu
de todo el libro. En el mencionado relato, la narradora-protagonista, una
niña-adolescente que se vanagloria de sus resultados en concursos escolares,
rememora ante el espejo de un tocador construido por su padre, su distorsionada
visión del abuso que fue objeto junto a su amiga Camila por un lumpérico grupo
de flaites. Aquí —junto con el uso metafórico de la figura del quirquincho y su
caparazón que lo protege de una manera insólita de sus naturales depredadores—
lo sorprendente es cómo Poblete ubica, al inicio del cuento, en un momento
crucial del libro y de manera magistral, la descripción del espejo del tocador
donde la protagonista cuenta su historia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Cito:<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“La madera está
agrietada, como si la hubieran mojado y luego expuesto al sol durante meses. La
pintura rosada ha empezado a descascararse revelando astillas ásperas. (...) El
espejo también está opacado. He partido una vela por la mitad y con las dos
manos he frotado los tubos sobre el espejo, como quien raya furiosamente con
tizas. Claro que sobre el vidrio la cera no resalta tan evidentemente, más
bien, el óvalo ha perdido su anterior brillo, y frente a él da la sensación de
estar bajo el agua, intentando ver algo a través del agua turbia. (DESTACO) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sólo percibo una aproximación de cara, la
mía, cuando siento la necesidad de verificar que aún hay un reflejo ahí.”</b></i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Al leer este trozo en el contexto de una lectura total de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espectro familiar</i> se puede proyectar,
estimo, una estructura de sentido que aglutina a cada uno de los relatos. Los
espectros familiares de su título no son necesariamente los fantasmas de
nuestros muertos como en las clásicas historias de terror. O, para poner el
ejemplo, como los mutuos fantasmas de marcianos y humanos en las crónicas
bradburianas. Los espectros son nuestras propias confusas historias —personales
y familiares— que Nicolás Poblete busca asir e hilvanar con su prosa detallista
y muchas veces delirante. Y esas historias —a veces en nuestras vidas y por
cierto que en este libro— están vistas como a través de ese espejo opacado.
Como aproximaciones a nuestros propios rostros. Y que no son nuestros rostros,
quizás por el solo hecho de que no queremos reconocernos en lo que vemos ahí.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Vuelvo a Bradbury y vuelvo a Borges. Hace años, encerrado en
mi pieza el invierno de 1984, descubrí con perplejidad —a través de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crónicas Marcianas</i>— la presencia de un
nuevo tipo de horror que no incluía ni a monstruos ni vampiros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Hoy, en estos extraños días de 2014, con <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>de
Nicolás Poblete, asaltado por un mundo cotidiano y ominoso como las vidas de
todos y cada uno,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>he vuelto a revivir
—Borges dixit—<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“aquellos deleitables
terrores”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Muchas gracias por escribirlos, querido Marciano. Un placer
participar en su bautismo.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><br /></span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="line-height: 115%;"><span style="color: #0c343d; font-family: Trebuchet MS, sans-serif;">Santiago, 11 de abril de 2014</span></span></i><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 13.0pt; line-height: 115%;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
</div>
</div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6086005926330425102.post-15694690276953904572014-04-12T06:53:00.002-07:002014-04-12T10:38:55.023-07:00Entrevista a Nicolás Poblete en El Mercurio. Espectro familiar, nuevo libro de Ceibo Ediciones<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-76WRrDBAM0g/U0lFSwftcfI/AAAAAAAAHDk/b0Joc5Dst-4/s1600/NicoPobleteEmol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-76WRrDBAM0g/U0lFSwftcfI/AAAAAAAAHDk/b0Joc5Dst-4/s1600/NicoPobleteEmol.jpg" height="439" width="640" /></a></div>
<span style="color: #0c343d;"><br /></span>
<br />
<div id="detalle_noticia" style="background-color: white; float: left; margin: 0px; padding: 0px 0px 0px 17px; width: 425px;">
<span style="color: #0c343d;"><span class="titulo1" style="font-family: 'Lucida Bright', Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 14px; margin: 0px; padding: 0px;">Nuevo libro de relatos</span><br style="margin: 0px; padding: 0px;" /><span class="titulo2" style="font-family: 'Lucida Bright', Georgia, 'Times New Roman', Times, serif; font-size: 26px; margin: 0px; padding: 0px;">Nicolás Poblete: el horror de lo más íntimo</span><br style="margin: 0px; padding: 0px;" /><br style="margin: 0px; padding: 0px;" /><span class="titulo1" style="font-size: 14px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>El escritor chileno publica "Espectro familiar", donde demuestra la potencia que pueden alcanzar los dramas en el círculo más cercano. </b></span></span></span></span><br />
<br style="margin: 0px; padding: 0px;" />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Constanza Rojas Valdés </span></div>
<span class="titulo1" style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"></span></span><br />
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
<span class="titulo1" style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Nicolás Poblete es de esos nombres que probablemente cada vez suenen más en el panorama de escritores chilenos. Ha sido elogiado por críticos como Camilo Marks, quien lo incluyó en su antología "Los mejores cuentos chilenos del siglo XXI", y el peruano Julio Ortega escogió su libro "En la isla" (Ceibo) entre los mejores de 2013. Poblete, de 42 años, se siente afortunado por eso, pero logra tomar distancia de los aplausos al hablar de su obra. No así de la multitud de autores que ha leído y de toda la teoría que ha absorbido en su formación como académico.</span></span></div>
<span class="titulo1" style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
</span></span>
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
<span class="titulo1" style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Periodista de profesión, estuvo en el taller de Diamela Eltit y estudió un doctorado (y un posdoctorado) en literatura en la Washington University. Actualmente vive en Chile, y hace clases en la Universidad Chileno-Británica de Cultura.</span></span></div>
<span class="titulo1" style="margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Ha publicado libros como "No me ignores", "Cardumen" y "En la isla", una breve novela en versión bilingüe. "Con la editora de Ceibo pensamos en hacer un proyecto más estrambótico, porque un texto bilingüe es raro, no es tan común en ficción narrativa", comenta el autor.</div>
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
"En la isla" era inicialmente uno de los relatos de "Espectro familiar", el libro de cuentos que acaba de publicar, también con Ceibo. En este nuevo volumen Poblete reúne nueve narraciones creadas en los últimos años, que tienen a la familia como el punto común más evidente. Un hombre que trabaja de temporero escribe una carta suicida a su mujer, porque piensa matarse junto con las hijas de ambos; una joven recién violada va a un refugio en la nieve con su tía; una mujer camina sola a oscuras en su departamento después del terremoto de 2010, ya que su marido ha escapado con la guagua de ambos.</div>
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Todas las historias están articuladas por lazos de sangre, pero el foco de los relatos va más allá. Para Poblete la familia solo resulta el escenario perfecto: "Da la posibilidad de hablar de una serie de problemas y horrores. La familia es un depósito en el cual se puede instalar el terror de manera muy, muy potente; sobre todo el psicológico. Aquí no hay investigaciones de detectives, sino el terror inmerso en lo cotidiano, en lo más doméstico. Esa idea de que el enemigo está dentro de tu casa".</div>
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Para lograr este efecto, Poblete explora distintos tipos de narraciones. En ocasiones recurre a la corriente de la conciencia para acceder a lo más íntimo del personaje, en otras el narrador es más distante y omnisciente. Algunas historias partieron de breves noticias que encontró en diarios y que lo impactaron; pero tiene claro que su foco siempre está en los personajes. Más que los acontecimientos, lo que le importa es el efecto que provocan en el ser humano. "Lo más importante es permitirle al personaje que él hable; no puedo ponerle trabas, hay que darle la libertad que requiere", resume Poblete.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #0c343d; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img src="http://diario.elmercurio.com/Images/pixel.gif" height="1" style="background-color: white; margin: 0px; padding: 0px;" width="10" /></span></div>
Eugenia Prado Bassihttp://www.blogger.com/profile/13976754185418683720noreply@blogger.com0